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表公开信，指斥电影界投机取巧和急功近利的弊病，表示要严格执行电检制度。1982年5，公营的中央电影制片公司大胆起用四位新导成本电影光阴的故事，该台湾“新电影”时期。）阵营主将杨德昌、正、万仁等差不多同时冒起的香港徐克、许鞍华、严浩、谭家明平等掀起的香港电影“新浪潮”（注：70年代末与80代初，一群曾在欧美学处理和结构上全新而大啡、章国明的点指兵兵、徐克的谭家明的名剑、黄志强的舞厅、于仁泰的跳父子情等等。香港舆论将之称为香港电影“新浪潮。”）主力很不一样，后者的大部分不但融入了主流，而且成为了主流电影不可或缺的号召力。
佰、台两地电影交流一向密切，无论是人才、技术和资金，都是如此。当台湾地区本土电影支撑不了自己的这个拥有两千多万人口的市场时，本来在台湾就根深叶茂的香港电影便顺理成章地拓开了更大的市场空间。80代的台湾经济正处上升期，台湾电影商人用台湾资金浇灌香港电影，使得香港电影这棵大树显得更为茁壮了。这就形成香港电影对台湾市场收入比例的注重。有时候，甚至一部电影是否开拍也需取决于对台湾市场收入的评估。
可见台湾地区对香港电影的重要性。
但好景不长。由于台湾本土电影工业长时间不济，渐渐使台湾观众对中文电影失去了兴趣，首先是对台湾本土电影不再感兴趣，而好莱坞在80年代起就有一批又一批的超级大制作以全无敌的姿态横扫全球时，在台湾也不例外，好莱坞电影很快地占据了台湾市场的大部分。由于台湾电影工业长时间滞后，台湾观众便渐渐对中文电影失去了兴趣，
首先是不愿意入戏院看台湾本土电影，此消彼长，连带香港电影也遭拖累。
虽然港、台电影曾被形容为唇齿相依，但两地的电影生态环境毕竟不同。香港电影没有像台湾那样由当局进行行政性的“辅导”和支持，自有电影业以来，香港电影一直就以市场为最大依归，当局对电影采取的是制作及经营的不干预政策，让其自生自灭。故此香港电影一
依照市场辨律运作，具有很强的市场适应力、很强的t|力和很强的市场开拓力度，以及较强的融资能力，并已形成有80历史香港电影的传统。故此，当台湾观众口味转变，对本土电影已失去吸引力时，唇寒齿亡，很快地，香港电影也遭同样命运，香港电影到了90代再也难以吸引更多的台湾观众，相反，它流失得更多、更多。台湾市场的严重萎缩，香港电影也就失去了最大、最重要的一个外埠市场。而此后几年，韩国等地电影的崛起，也大大分散了港产影片的市场，此为市场之失。（内地市场的原因众所周知，这里就不再多说。）
其次是人才之失，黎叔在天下无贼中一语道破天机：二十一世纪最宝贵的是人才。古语也说：“问渠哪得清如许，唯有活水源头来。”人才是事业之本，香港电影整体水平的高低，根本上取决于香港电影人才队伍的整体素质。
曾几何时，对于熟悉香港影视的观众来说，：文隽、方平、方育平、木星、王天林、王家卫、王晶、王璐德、吴思远、岑建勋、卓伯棠、林旭华、林奕华、林纪陶、林超荣洁玲、韦家辉、唐基明、唐咏诗、徐小明、徐克、翁维、马伟豪、张同祖、张志成、张叔平、张承襄、张伟雄、**华、张坚庭、张敏仪、戚家基、梁家辉、庄文强、庄澄、许鞍华、陈可辛、陈果、陈柏生、陈嘉上、陈庆嘉、陈翘英、冯意清、黄仁逵、黄岳泰、黄秋生、杨凡、董玮、赵良骏、刘天赐、郑丹瑞、郑佩佩、萧若元、鲍德熹、魏绍恩、文伟、罗启锐、谭家明、关锦鹏、严浩、张婉婷、杜琪峰、吴宇森、刘镇伟、刘伟强、麦兆辉、林岭东、尔东升
在创作方面，看上去人才济济，实际上人才危机相当严重。现在主打的已是中老一代的创作人员，能扛未来香港电影发展大旗的创作新人依然没能进入人们视线。与韩国青年导演漫长的名单相比，香港电影创伤方面的灵魂人物，除了王家卫、陈果之后的杜琪峰，以及由喜剧演员转当导演且已年岁不小的周星驰之外，崭露头角的新锐导演凤毛麟角。
在导演方面，尽管王家卫的真正出现是在90年代，尽管王家卫之后也出现了陈果；尽管吴宇森、周润发、杨紫琼、林岭东、徐克、成龙等飞赴太平洋彼岸、打入了好莱坞；尽管周星驰好像也让人倏地诧喜了好一阵，但是人们却无法相信在80年代已经极其活跃并差不多是香港银坛上呼风唤雨的上述人(王家卫的首先出现是介乎于80代与90代的过渡期)（注：王家卫导演**作旺角卡门拍摄于1988，第二部作品阿飞正传拍摄于1990年。），仍然需要依赖着他们。90年代中后期出现的陈果和“杜(琪峰)、韦(家辉)组合”算是对90代电影作了有所交代的现象，但并不是那么叫人眼前一亮的亮相，当然也更算不上像徐克们当年初露头角便让人感到有那么一股锐气般。年代的整整十年我们没有看到可以跃出上述人等身影有人忽地飞身打了个劈叉，将这些身影击碎，然后一束光俯投下来，好让台下的人看清楚这飞身者的亮相。
在演员方面，周润发、成龙、梁朝伟、周星驰、刘德华，这四位加上远在好莱坞的李连杰，早在二十世纪八十年代就爬到了一流明星显贵的地位，并一直主宰着香港电影，及至今天也显示出极强的延续劲头。他们无疑是香港电影的中流抵柱，也是香港电影的骄傲，更是后辈们学习的典范。但是，倘若每年观众看到的都是那么几张“老脸”时，心中的郁闷也就油然而生。
香港电影，谁来接班？香港的新生代演员，那些十七八岁到三十出头的年青演员中，谁来代替他们？谁来超越他们？至少目前答案为“零。”
哪怕严俊自己看好的谢霆锋、吴彦祖他依然知道这些新人还嫩着，根本就没有超越当初香港辉煌时的天王们。要知道四大天王当时影响波及东南亚，特别是歌神张学友，更是美国开唱大显威。如今的香港娱乐圈渐渐在没落，陷入了包装、潜规则的怪圈之中。就好比当初陈凯歌说：给我大投资，我也能拍大片。结果事实胜于雄辩，拍出一部不知所谓的无极
表公开信，指斥电影界投机取巧和急功近利的弊病，表示要严格执行电检制度。1982年5，公营的中央电影制片公司大胆起用四位新导成本电影光阴的故事，该台湾“新电影”时期。）阵营主将杨德昌、正、万仁等差不多同时冒起的香港徐克、许鞍华、严浩、谭家明平等掀起的香港电影“新浪潮”（注：70年代末与80代初，一群曾在欧美学处理和结构上全新而大啡、章国明的点指兵兵、徐克的谭家明的名剑、黄志强的舞厅、于仁泰的跳父子情等等。香港舆论将之称为香港电影“新浪潮。”）主力很不一样，后者的大部分不但融入了主流，而且成为了主流电影不可或缺的号召力。
佰、台两地电影交流一向密切，无论是人才、技术和资金，都是如此。当台湾地区本土电影支撑不了自己的这个拥有两千多万人口的市场时，本来在台湾就根深叶茂的香港电影便顺理成章地拓开了更大的市场空间。80代的台湾经济正处上升期，台湾电影商人用台湾资金浇灌香港电影，使得香港电影这棵大树显得更为茁壮了。这就形成香港电影对台湾市场收入比例的注重。有时候，甚至一部电影是否开拍也需取决于对台湾市场收入的评估。
可见台湾地区对香港电影的重要性。
但好景不长。由于台湾本土电影工业长时间不济，渐渐使台湾观众对中文电影失去了兴趣，首先是对台湾本土电影不再感兴趣，而好莱坞在80年代起就有一批又一批的超级大制作以全无敌的姿态横扫全球时，在台湾也不例外，好莱坞电影很快地占据了台湾市场的大部分。由于台湾电影工业长时间滞后，台湾观众便渐渐对中文电影失去了兴趣，
首先是不愿意入戏院看台湾本土电影，此消彼长，连带香港电影也遭拖累。
虽然港、台电影曾被形容为唇齿相依，但两地的电影生态环境毕竟不同。香港电影没有像台湾那样由当局进行行政性的“辅导”和支持，自有电影业以来，香港电影一直就以市场为最大依归，当局对电影采取的是制作及经营的不干预政策，让其自生自灭。故此香港电影一
依照市场辨律运作，具有很强的市场适应力、很强的t|力和很强的市场开拓力度，以及较强的融资能力，并已形成有80历史香港电影的传统。故此，当台湾观众口味转变，对本土电影已失去吸引力时，唇寒齿亡，很快地，香港电影也遭同样命运，香港电影到了90代再也难以吸引更多的台湾观众，相反，它流失得更多、更多。台湾市场的严重萎缩，香港电影也就失去了最大、最重要的一个外埠市场。而此后几年，韩国等地电影的崛起，也大大分散了港产影片的市场，此为市场之失。（内地市场的原因众所周知，这里就不再多说。）
其次是人才之失，黎叔在天下无贼中一语道破天机：二十一世纪最宝贵的是人才。古语也说：“问渠哪得清如许，唯有活水源头来。”人才是事业之本，香港电影整体水平的高低，根本上取决于香港电影人才队伍的整体素质。
曾几何时，对于熟悉香港影视的观众来说，：文隽、方平、方育平、木星、王天林、王家卫、王晶、王璐德、吴思远、岑建勋、卓伯棠、林旭华、林奕华、林纪陶、林超荣洁玲、韦家辉、唐基明、唐咏诗、徐小明、徐克、翁维、马伟豪、张同祖、张志成、张叔平、张承襄、张伟雄、**华、张坚庭、张敏仪、戚家基、梁家辉、庄文强、庄澄、许鞍华、陈可辛、陈果、陈柏生、陈嘉上、陈庆嘉、陈翘英、冯意清、黄仁逵、黄岳泰、黄秋生、杨凡、董玮、赵良骏、刘天赐、郑丹瑞、郑佩佩、萧若元、鲍德熹、魏绍恩、文伟、罗启锐、谭家明、关锦鹏、严浩、张婉婷、杜琪峰、吴宇森、刘镇伟、刘伟强、麦兆辉、林岭东、尔东升
在创作方面，看上去人才济济，实际上人才危机相当严重。现在主打的已是中老一代的创作人员，能扛未来香港电影发展大旗的创作新人依然没能进入人们视线。与韩国青年导演漫长的名单相比，香港电影创伤方面的灵魂人物，除了王家卫、陈果之后的杜琪峰，以及由喜剧演员转当导演且已年岁不小的周星驰之外，崭露头角的新锐导演凤毛麟角。
在导演方面，尽管王家卫的真正出现是在90年代，尽管王家卫之后也出现了陈果；尽管吴宇森、周润发、杨紫琼、林岭东、徐克、成龙等飞赴太平洋彼岸、打入了好莱坞；尽管周星驰好像也让人倏地诧喜了好一阵，但是人们却无法相信在80年代已经极其活跃并差不多是香港银坛上呼风唤雨的上述人(王家卫的首先出现是介乎于80代与90代的过渡期)（注：王家卫导演**作旺角卡门拍摄于1988，第二部作品阿飞正传拍摄于1990年。），仍然需要依赖着他们。90年代中后期出现的陈果和“杜(琪峰)、韦(家辉)组合”算是对90代电影作了有所交代的现象，但并不是那么叫人眼前一亮的亮相，当然也更算不上像徐克们当年初露头角便让人感到有那么一股锐气般。年代的整整十年我们没有看到可以跃出上述人等身影有人忽地飞身打了个劈叉，将这些身影击碎，然后一束光俯投下来，好让台下的人看清楚这飞身者的亮相。
在演员方面，周润发、成龙、梁朝伟、周星驰、刘德华，这四位加上远在好莱坞的李连杰，早在二十世纪八十年代就爬到了一流明星显贵的地位，并一直主宰着香港电影，及至今天也显示出极强的延续劲头。他们无疑是香港电影的中流抵柱，也是香港电影的骄傲，更是后辈们学习的典范。但是，倘若每年观众看到的都是那么几张“老脸”时，心中的郁闷也就油然而生。
香港电影，谁来接班？香港的新生代演员，那些十七八岁到三十出头的年青演员中，谁来代替他们？谁来超越他们？至少目前答案为“零。”
哪怕严俊自己看好的谢霆锋、吴彦祖他依然知道这些新人还嫩着，根本就没有超越当初香港辉煌时的天王们。要知道四大天王当时影响波及东南亚，特别是歌神张学友，更是美国开唱大显威。如今的香港娱乐圈渐渐在没落，陷入了包装、潜规则的怪圈之中。就好比当初陈凯歌说：给我大投资，我也能拍大片。结果事实胜于雄辩，拍出一部不知所谓的无极