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实，并不是年轻一代的演员毁了香港电影，而应该说)f毁了年轻一代成为巨星的可能。二十世纪九十年代中期，香港电影呈现出演员大换血的新景象，许多的新演员逐步成长起来。青春偶像派方面，古天乐的新加法，金城武的两个只能活一个，吴彦祖的紫雨风暴，以及稍后的郑伊健、陈小春的古惑仔，不论影片的成熟与否，都已初步显示了他们具有驾驭整部影片的明星魅力。女演员方面，袁咏仪在金枝玉叶中树立了独特的喜剧风格，舒琪在玻璃之城中奉献了同辈演员中最有深度的表演。在动作演员方面，没有人会怀疑黄飞鸿iv中的赵文卓会成为下一个李连杰，仅一部太极拳就让人由衷地为吴京的身手叫好。然而，在亚洲金融风暴过后，港片产量骤减，为了降低投资风险系数，制片商不再愿意给还没有完全成熟的年轻演员磨练演技的机会，而宁愿选择名气在外的大牌演员或者已在歌坛拥有很高知名度的明星。孤男寡女、同室密友就是在这种指导思想下产生。本来颇具前途的一批演员没有展示自己才华的天空，于是，走的走，转行的转行，留下的也多是混迹于烂片或成为老牌明星的配角，最终造成香港演员的断层与青黄不接的局面。
不妨再以周润发、成龙、周星驰和李连杰四位香港电影的“大哥大”为例，简单分析一下“无人接班”的事实。周润发赴好莱坞发展后，为港人津津乐道的江湖黑帮片还得吴镇宇、黄秋生、刘青云以及梁朝伟等属于同一时代的人来接棒，我们多多少少能从暗花、暗战、ptu中看到英雄本色和血双雄的影子，而新人提纲的黑白森林（主演:演：蔡卓妍、关智斌、张致恒、钟欣桐謝鋒、陳冠希、鍾欣桐）等片根本经不起历史的检验就被淘入烂片的洪流之中。
如今喜剧当道香港影坛，但成龙的动作喜剧极有可能成为一种历史而被后人们记起，放眼整个香港影坛，没有一个集动作与喜剧于一身有年轻演员。无厘头的喜剧并不难演，但缺少一个能像周星驰一样坚持的演员，随着星仔眼角皱纹的增加，香港真正的无厘头同样可能成为一种历史。
李连杰的外走使得香港多年没有一部像样的武侠片问世，古天乐、郑伊健、谢霆锋主演的蜀山传、华英雄以及星仔的功夫成为电脑特技的“俘虏”本有望成其接班人的赵文卓和吴京已完全转投到电视剧领域，在风云、少林武王这样的连续剧中不思进取。
相比男演员的无人接班，女演员方面情形更为残酷，女明星面临严重的缺失。自梅姐因病仙逝，青霞息影从夫，关芝林无心恋战，张曼玉处于半休状态以来，没有一个女明星能单独成就一部重量级的影片。目前接片最多的陈慧琳、杨千华、梁咏琪、郑秀文，都有一定的票房号召力，但透过银屏形象，我们很清楚地看到他们真实的身分：歌星。仔细算来，张柏芝和林嘉欣是最为专业也具有代表性的女演员，但她们近年的演出完全融合在香港电影烂片的洪流之中，没能树立起一个真正属于自己的经典形象。那么，还有谁呢？还有一对当红的twins，嘿嘿，别逗了，她俩也算演员！尤其当看到蔡卓妍可爱的笑容时，就忍不住的笑：她的笑分明是演戏时饰掩不住内心的嬉笑，也就是说，她连最起码的表演基础都不具备。当然，严俊也不会就此去否定她们，只不过觉得她们适合她们的乐天派歌唱组合，若一定要演戏，还是得先磨练、磨练。
没有优秀的剧本，没有认真的制作，没有精心的策划，导致香港的一些演技实力派演员也不得不在烂片出演角色，给人的感觉更像是在“混口饭吃。”
比如，刘青云在窈窕淑女、煎酿三宝，曾志伟在精装追女仔2004，吴镇宇在飞侠小白龙，林子祥、谭咏在六壮士，就连甄子丹也要在恋情告急中出演一个毫无意义的角色，梁朝伟更是混在韩城攻略里成为纯粹搞笑的“小丑。”此为人才之失。
再说经典之失，讲到经典，总会想起那份属于香港的辉煌：邵氏一统天下后的“银海争霸”双龙双周的广泛影响，吴宇森、徐克如雷贯耳的名号，英雄本色、辣手神探、喋血双雄、无名家族、龙腾四海、豪、五亿探长雷洛、新龙门客栈、东方不败、黄飞鸿、赌神、赌圣、赌侠一桩桩一幕幕永垂影史。
此后数年，虽然也有暗花、ptu、等经典的“银河影像”但香港观众更离不开的是成龙每年一度的“贺岁”；是看着王家卫是否可能又仗着哪一个或两个大明星摆出个什么姿态，遐想周星驰或会再给人们怎样的一个“无厘头”；当然还有撑起脚尖争看周润发从洛杉矶飞回香港在记者会上露出他那招牌式绽开的笑，然后，
最后来说经济之失，这一点其实在市场之失中已暴露无疑。失去外埠市场原有的雄厚支撑，香港电影就没有足够的收入或资金投入作后盾，必然地令其难以再从容地自我调节，不再... -->>
实，并不是年轻一代的演员毁了香港电影，而应该说)f毁了年轻一代成为巨星的可能。二十世纪九十年代中期，香港电影呈现出演员大换血的新景象，许多的新演员逐步成长起来。青春偶像派方面，古天乐的新加法，金城武的两个只能活一个，吴彦祖的紫雨风暴，以及稍后的郑伊健、陈小春的古惑仔，不论影片的成熟与否，都已初步显示了他们具有驾驭整部影片的明星魅力。女演员方面，袁咏仪在金枝玉叶中树立了独特的喜剧风格，舒琪在玻璃之城中奉献了同辈演员中最有深度的表演。在动作演员方面，没有人会怀疑黄飞鸿iv中的赵文卓会成为下一个李连杰，仅一部太极拳就让人由衷地为吴京的身手叫好。然而，在亚洲金融风暴过后，港片产量骤减，为了降低投资风险系数，制片商不再愿意给还没有完全成熟的年轻演员磨练演技的机会，而宁愿选择名气在外的大牌演员或者已在歌坛拥有很高知名度的明星。孤男寡女、同室密友就是在这种指导思想下产生。本来颇具前途的一批演员没有展示自己才华的天空，于是，走的走，转行的转行，留下的也多是混迹于烂片或成为老牌明星的配角，最终造成香港演员的断层与青黄不接的局面。
不妨再以周润发、成龙、周星驰和李连杰四位香港电影的“大哥大”为例，简单分析一下“无人接班”的事实。周润发赴好莱坞发展后，为港人津津乐道的江湖黑帮片还得吴镇宇、黄秋生、刘青云以及梁朝伟等属于同一时代的人来接棒，我们多多少少能从暗花、暗战、ptu中看到英雄本色和血双雄的影子，而新人提纲的黑白森林（主演:演：蔡卓妍、关智斌、张致恒、钟欣桐謝鋒、陳冠希、鍾欣桐）等片根本经不起历史的检验就被淘入烂片的洪流之中。
如今喜剧当道香港影坛，但成龙的动作喜剧极有可能成为一种历史而被后人们记起，放眼整个香港影坛，没有一个集动作与喜剧于一身有年轻演员。无厘头的喜剧并不难演，但缺少一个能像周星驰一样坚持的演员，随着星仔眼角皱纹的增加，香港真正的无厘头同样可能成为一种历史。
李连杰的外走使得香港多年没有一部像样的武侠片问世，古天乐、郑伊健、谢霆锋主演的蜀山传、华英雄以及星仔的功夫成为电脑特技的“俘虏”本有望成其接班人的赵文卓和吴京已完全转投到电视剧领域，在风云、少林武王这样的连续剧中不思进取。
相比男演员的无人接班，女演员方面情形更为残酷，女明星面临严重的缺失。自梅姐因病仙逝，青霞息影从夫，关芝林无心恋战，张曼玉处于半休状态以来，没有一个女明星能单独成就一部重量级的影片。目前接片最多的陈慧琳、杨千华、梁咏琪、郑秀文，都有一定的票房号召力，但透过银屏形象，我们很清楚地看到他们真实的身分：歌星。仔细算来，张柏芝和林嘉欣是最为专业也具有代表性的女演员，但她们近年的演出完全融合在香港电影烂片的洪流之中，没能树立起一个真正属于自己的经典形象。那么，还有谁呢？还有一对当红的twins，嘿嘿，别逗了，她俩也算演员！尤其当看到蔡卓妍可爱的笑容时，就忍不住的笑：她的笑分明是演戏时饰掩不住内心的嬉笑，也就是说，她连最起码的表演基础都不具备。当然，严俊也不会就此去否定她们，只不过觉得她们适合她们的乐天派歌唱组合，若一定要演戏，还是得先磨练、磨练。
没有优秀的剧本，没有认真的制作，没有精心的策划，导致香港的一些演技实力派演员也不得不在烂片出演角色，给人的感觉更像是在“混口饭吃。”
比如，刘青云在窈窕淑女、煎酿三宝，曾志伟在精装追女仔2004，吴镇宇在飞侠小白龙，林子祥、谭咏在六壮士，就连甄子丹也要在恋情告急中出演一个毫无意义的角色，梁朝伟更是混在韩城攻略里成为纯粹搞笑的“小丑。”此为人才之失。
再说经典之失，讲到经典，总会想起那份属于香港的辉煌：邵氏一统天下后的“银海争霸”双龙双周的广泛影响，吴宇森、徐克如雷贯耳的名号，英雄本色、辣手神探、喋血双雄、无名家族、龙腾四海、豪、五亿探长雷洛、新龙门客栈、东方不败、黄飞鸿、赌神、赌圣、赌侠一桩桩一幕幕永垂影史。
此后数年，虽然也有暗花、ptu、等经典的“银河影像”但香港观众更离不开的是成龙每年一度的“贺岁”；是看着王家卫是否可能又仗着哪一个或两个大明星摆出个什么姿态，遐想周星驰或会再给人们怎样的一个“无厘头”；当然还有撑起脚尖争看周润发从洛杉矶飞回香港在记者会上露出他那招牌式绽开的笑，然后，
最后来说经济之失，这一点其实在市场之失中已暴露无疑。失去外埠市场原有的雄厚支撑，香港电影就没有足够的收入或资金投入作后盾，必然地令其难以再从容地自我调节，不再... -->>
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