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愁、幽雅、轻快等歌曲风格，从此形成“三古三新”，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念中国风的曲风特点。
也就是说，如果李悠扬在这样一首歌中，就让他所提出的中国风更上了一个层次，甚至可以说，终于彻底的完善了中国风的这个体系，甚至发展为一门学科，别人以后就是再进行研究中国风，恐怕也跳不出《东风破》的这种经典事例，走自己的路，却始终让别人只能沿着他的足记，再也无路可走，这或许才是李悠扬真正的强大和可怕之处！
虽然得知李悠扬曾经还是自己的歌迷，但是这段时间，夏侯瑶瑶却是知道，她已经完完全全被李悠扬这逆天的才华所折服了，所谓三十年河东三十年河西，自己此时才是不折不扣的李悠扬的歌迷，以及追随者！
这是一个让所有音乐人都值得追随的强大男人，当然也包括她夏侯瑶瑶。
.............
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
........
词美，景美，曲美，人更美，唱歌的人的心情也美！
不得不说，这是一首略显忧桑和历尽沧桑的歌，但是夏侯瑶瑶在舞台上唱的却是真的很美，就像《东风破》，真的是哀而不伤，乐而不淫，恰到好处。而夏侯瑶瑶更是在第一时间将这种起到好处的感觉演绎的淋漓尽致，这是一类很平缓的歌，而平缓的歌真正能达到哀而不伤这个境界，拿捏到这层极限的，恐怕，近代两个世界也只有《东风破》这一首歌了。.(未完待续。)
愁、幽雅、轻快等歌曲风格，从此形成“三古三新”，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念中国风的曲风特点。
也就是说，如果李悠扬在这样一首歌中，就让他所提出的中国风更上了一个层次，甚至可以说，终于彻底的完善了中国风的这个体系，甚至发展为一门学科，别人以后就是再进行研究中国风，恐怕也跳不出《东风破》的这种经典事例，走自己的路，却始终让别人只能沿着他的足记，再也无路可走，这或许才是李悠扬真正的强大和可怕之处！
虽然得知李悠扬曾经还是自己的歌迷，但是这段时间，夏侯瑶瑶却是知道，她已经完完全全被李悠扬这逆天的才华所折服了，所谓三十年河东三十年河西，自己此时才是不折不扣的李悠扬的歌迷，以及追随者！
这是一个让所有音乐人都值得追随的强大男人，当然也包括她夏侯瑶瑶。
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一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
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词美，景美，曲美，人更美，唱歌的人的心情也美！
不得不说，这是一首略显忧桑和历尽沧桑的歌，但是夏侯瑶瑶在舞台上唱的却是真的很美，就像《东风破》，真的是哀而不伤，乐而不淫，恰到好处。而夏侯瑶瑶更是在第一时间将这种起到好处的感觉演绎的淋漓尽致，这是一类很平缓的歌，而平缓的歌真正能达到哀而不伤这个境界，拿捏到这层极限的，恐怕，近代两个世界也只有《东风破》这一首歌了。.(未完待续。)