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字。
在何仙姑的莲花荷叶边缘，有两个蚊子大小的字，如果不仔细看，根本就发现不了。
即使仔细看，也不容易发现。
这两个字不仅小，而且被隐藏地十分深。
要不是周瑞仔细看，也发现不了。
除了子冈玉璧之外，还有数个精美的瓷器。
一个是宋代钧窑出品的天蓝玫瑰紫釉棱口花盆。
烧制地十分漂亮，规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
钧窑在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。
北宋官造钧瓷，其势沉重古朴，明亮而深沉。
用放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
十分的珍贵。
张应文撰《清秘藏》中记载：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。
民国许之衡在《饮流斋说瓷》中也写道：“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。
红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。
其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。
橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。
均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。
钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
······
除了这钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆之外，还有另外两件钧窑。
分别为宋钧窑镂空斗笠碗，宋钧窑莲花笔洗。
都是十分珍贵的物品。
而周瑞的收藏，也日益增多。
在这些普通红包里面，还有一些国外的东西。
比如说莫奈的作品。
梵高的作品。
塞尚的作品。
除了普通红包，还有异世界红包和生命红包。
虽然珍贵，但都是一些物品或者生命，真正让周瑞在意的还是那两个任务红包。
第一个任务红包中，周瑞得到了“奇门正骨法”。
乃是一代神医——扁素问的绝技。
针对的乃是骨骼移位、扭伤、崴伤等症状。
可以瞬间正骨。
让人感觉不到疼痛。
PS：感谢“天如水”和“风之天云灵”等朋友的百赏支持，谢谢大家！新的一月，新的开始，祝大家六一儿童节快乐，越活越年轻。
字。
在何仙姑的莲花荷叶边缘，有两个蚊子大小的字，如果不仔细看，根本就发现不了。
即使仔细看，也不容易发现。
这两个字不仅小，而且被隐藏地十分深。
要不是周瑞仔细看，也发现不了。
除了子冈玉璧之外，还有数个精美的瓷器。
一个是宋代钧窑出品的天蓝玫瑰紫釉棱口花盆。
烧制地十分漂亮，规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
钧窑在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。
北宋官造钧瓷，其势沉重古朴，明亮而深沉。
用放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
十分的珍贵。
张应文撰《清秘藏》中记载：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。
民国许之衡在《饮流斋说瓷》中也写道：“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。
红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。
其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。
橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。
均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。
钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
······
除了这钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆之外，还有另外两件钧窑。
分别为宋钧窑镂空斗笠碗，宋钧窑莲花笔洗。
都是十分珍贵的物品。
而周瑞的收藏，也日益增多。
在这些普通红包里面，还有一些国外的东西。
比如说莫奈的作品。
梵高的作品。
塞尚的作品。
除了普通红包，还有异世界红包和生命红包。
虽然珍贵，但都是一些物品或者生命，真正让周瑞在意的还是那两个任务红包。
第一个任务红包中，周瑞得到了“奇门正骨法”。
乃是一代神医——扁素问的绝技。
针对的乃是骨骼移位、扭伤、崴伤等症状。
可以瞬间正骨。
让人感觉不到疼痛。
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