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毕生都在门口敲门，很少能够溜进其中，大部分的努力都以失败而告终。只有塔可夫斯基、费里尼、黑泽明和布努艾尔能够在其中自由穿行。大部分人进得了院子，终其一生却只是在院子里徘徊。拍完《一个人张灯结彩》，我看到房门了，我现在想要的是房门的钥匙，其他的真的没有那么重要。”
科斯里克不知道张然说的钥匙是什么，但他知道一旦张然找到那把钥匙，就完成了最后的蜕变，成为与塔可夫斯基、费里尼和黑泽明他们并肩的顶级电影大师。科斯里克不知道张然多久才能找到那把钥匙，但他有一种感觉，那一天很快就会到来。
跟张然聊了几句，科斯里克便招呼其他客人去了。张然跟到场的嘉宾打过招呼后，跟山田洋次坐在一起闲聊。
山田洋次端着酒杯，看着张然问道：“张然，你的新片准备得怎么样了？”
张然笑着回答道：“差不多了，等奥斯卡结束后，就会带剧组演员到爱尔兰，训练一个月之后，就正式开拍！”
山田洋次听到奥斯卡不由问道：“怎么，《一个人张灯结彩》参与奥斯卡的角逐了吗？”
“没有。”张然笑了笑，解释道，“今年代表中国出征奥斯卡的是张一谋导演的《爱》，电影的编剧是我，这部电影在奥斯卡拿到了四项提名，包括最佳原创剧本奖，此外我担任制片的《第九区》拿到了最佳影片的提名，肯定要跑一趟。”
山田洋次对奥斯卡不太关心，就道：“《一个人张灯结彩》对多声部蒙太奇的试验非常成功，相信《未来启示录》对整体式场面调度的试验也会成功的。不过我好奇的是《未来启示录》拍完，在接下来的电影中，你还会继续试验不同的东西吗？”
张然笑着道：“是的，会继续尝试新东西！”
山田洋次好奇地问道：“尝试什么？”
张然笑道：“现在只有一点想法，还没有确定！”
山田洋次没有再问，举着酒杯道：“在这里我预祝你新电影拍摄顺利！”
张然和山田洋次碰了碰杯：“谢谢，也祝你新电影拍摄顺利！”
第二天全球媒体，除了土耳其完全无视《一个人张灯结彩》，为《蜂蜜》拿下金熊奖欢呼雀跃外，其他媒体都在为《一个人张灯结彩》叫屈，表示对金熊奖的归属不能接受。
《蜂蜜》是一部非常优美的电影，但在绝大多数人看来不值一座金熊奖，不要说《一个人张灯结彩》，就是《如何结束这个夏天》、《在路上》，以及《口哨》都比它更有说服力。
三大电影节之间存在竞争关系，作为戛纳电影节的母国，法国媒体自然不会错过踩柏林电影节的机会，《费加罗报》对柏林电影节大加嘲讽：“在过去的三年间，柏林电影节因选片范围的不断缩小，片源质量的下降而饱受批评。自去年开始，柏林电影节似乎展现出了锐意改革的决心。本届柏林电影节入围名单公布时，人们确实对60岁的柏林影展抱了期待，因为看到若干有趣的面孔，比如张然，比如温特伯格。这些名字的背后，意味着一部有活力的电影。但最后奖项的归属让我们看到，柏林电影节依然坚持了其以往的政治性优先、小国电影优先的惯例，相信以后像《一个人张灯结彩》这样具有探索精神的电影很难再到柏林来了！”
英国《卫报》大声为《一个人张灯结彩》叫屈，认为电影是一部充满创造力和艺术气息的杰作，而《蜂蜜》不过是卖弄异乡风情的平庸之作：“这种来自第三世界的淳朴乡间故事很容易击中评委团，曾拍摄过大量纪录片的赫尔佐格，显然更喜欢这种淡然的生活方式。而《一个人张灯结彩》对他们来说太现代化了，他们无法接受一个现代化的东方故事。”
英国《每日电讯报》直言：“《一个人张灯结彩》的失落，让今天的柏林电影节成为最大的笑话。一部足以载入电影史的作品，在这里得不到应有的嘉奖，实在让人无法理解。”
《波士顿邮报》在内的多家美国媒体坦言：“尽管在柏林电影节上失落大奖，但《一个人张灯结彩》已经在柏林充分展现了自己的魅力，如果电影能够代表中国角逐明年的奥斯卡，那将会是奥斯卡外语片最有力的竞争者。”
《洛杉矶时报》对评审团进行了猛烈的抨击：“评委会主席赫尔佐格和他的伙伴们一意孤行，毫不妥协的挑战观众和评论家的底线。《蜂蜜》不过是赛米-卡普拉诺格鲁的又一次自我重复，是一部呆板、无聊且令人费解的电影，在今年的主竞赛影片中根本算不上突出。这样一部作品，却战胜了极具突破性，近乎完美的《一个人张灯结彩》，让本届电影节彻底沦为笑话。”
在所有的评论中，《纽约时报》的评论说出了很多人的心声：“《一个人张灯结彩》输了金熊，但赢得了世界！”
毕生都在门口敲门，很少能够溜进其中，大部分的努力都以失败而告终。只有塔可夫斯基、费里尼、黑泽明和布努艾尔能够在其中自由穿行。大部分人进得了院子，终其一生却只是在院子里徘徊。拍完《一个人张灯结彩》，我看到房门了，我现在想要的是房门的钥匙，其他的真的没有那么重要。”
科斯里克不知道张然说的钥匙是什么，但他知道一旦张然找到那把钥匙，就完成了最后的蜕变，成为与塔可夫斯基、费里尼和黑泽明他们并肩的顶级电影大师。科斯里克不知道张然多久才能找到那把钥匙，但他有一种感觉，那一天很快就会到来。
跟张然聊了几句，科斯里克便招呼其他客人去了。张然跟到场的嘉宾打过招呼后，跟山田洋次坐在一起闲聊。
山田洋次端着酒杯，看着张然问道：“张然，你的新片准备得怎么样了？”
张然笑着回答道：“差不多了，等奥斯卡结束后，就会带剧组演员到爱尔兰，训练一个月之后，就正式开拍！”
山田洋次听到奥斯卡不由问道：“怎么，《一个人张灯结彩》参与奥斯卡的角逐了吗？”
“没有。”张然笑了笑，解释道，“今年代表中国出征奥斯卡的是张一谋导演的《爱》，电影的编剧是我，这部电影在奥斯卡拿到了四项提名，包括最佳原创剧本奖，此外我担任制片的《第九区》拿到了最佳影片的提名，肯定要跑一趟。”
山田洋次对奥斯卡不太关心，就道：“《一个人张灯结彩》对多声部蒙太奇的试验非常成功，相信《未来启示录》对整体式场面调度的试验也会成功的。不过我好奇的是《未来启示录》拍完，在接下来的电影中，你还会继续试验不同的东西吗？”
张然笑着道：“是的，会继续尝试新东西！”
山田洋次好奇地问道：“尝试什么？”
张然笑道：“现在只有一点想法，还没有确定！”
山田洋次没有再问，举着酒杯道：“在这里我预祝你新电影拍摄顺利！”
张然和山田洋次碰了碰杯：“谢谢，也祝你新电影拍摄顺利！”
第二天全球媒体，除了土耳其完全无视《一个人张灯结彩》，为《蜂蜜》拿下金熊奖欢呼雀跃外，其他媒体都在为《一个人张灯结彩》叫屈，表示对金熊奖的归属不能接受。
《蜂蜜》是一部非常优美的电影，但在绝大多数人看来不值一座金熊奖，不要说《一个人张灯结彩》，就是《如何结束这个夏天》、《在路上》，以及《口哨》都比它更有说服力。
三大电影节之间存在竞争关系，作为戛纳电影节的母国，法国媒体自然不会错过踩柏林电影节的机会，《费加罗报》对柏林电影节大加嘲讽：“在过去的三年间，柏林电影节因选片范围的不断缩小，片源质量的下降而饱受批评。自去年开始，柏林电影节似乎展现出了锐意改革的决心。本届柏林电影节入围名单公布时，人们确实对60岁的柏林影展抱了期待，因为看到若干有趣的面孔，比如张然，比如温特伯格。这些名字的背后，意味着一部有活力的电影。但最后奖项的归属让我们看到，柏林电影节依然坚持了其以往的政治性优先、小国电影优先的惯例，相信以后像《一个人张灯结彩》这样具有探索精神的电影很难再到柏林来了！”
英国《卫报》大声为《一个人张灯结彩》叫屈，认为电影是一部充满创造力和艺术气息的杰作，而《蜂蜜》不过是卖弄异乡风情的平庸之作：“这种来自第三世界的淳朴乡间故事很容易击中评委团，曾拍摄过大量纪录片的赫尔佐格，显然更喜欢这种淡然的生活方式。而《一个人张灯结彩》对他们来说太现代化了，他们无法接受一个现代化的东方故事。”
英国《每日电讯报》直言：“《一个人张灯结彩》的失落，让今天的柏林电影节成为最大的笑话。一部足以载入电影史的作品，在这里得不到应有的嘉奖，实在让人无法理解。”
《波士顿邮报》在内的多家美国媒体坦言：“尽管在柏林电影节上失落大奖，但《一个人张灯结彩》已经在柏林充分展现了自己的魅力，如果电影能够代表中国角逐明年的奥斯卡，那将会是奥斯卡外语片最有力的竞争者。”
《洛杉矶时报》对评审团进行了猛烈的抨击：“评委会主席赫尔佐格和他的伙伴们一意孤行，毫不妥协的挑战观众和评论家的底线。《蜂蜜》不过是赛米-卡普拉诺格鲁的又一次自我重复，是一部呆板、无聊且令人费解的电影，在今年的主竞赛影片中根本算不上突出。这样一部作品，却战胜了极具突破性，近乎完美的《一个人张灯结彩》，让本届电影节彻底沦为笑话。”
在所有的评论中，《纽约时报》的评论说出了很多人的心声：“《一个人张灯结彩》输了金熊，但赢得了世界！”