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    便在这一片寂静之中,一曲深情绵邈的长笛悠悠而起。

    随着清商乐的没落,更注重享乐且更自由奔放的燕乐的兴起,唐时歌女们唱奏歌诗时几乎都是用琵琶及牙板伴奏,这几乎已是约定俗成了。像沈思思这样在如此重要的场合歌诗时居然以笛声领起的确实少见。

    上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。从这首汉乐府民歌中即可看出,笛声一旦愁起来,确乎是有着超强的感染力。

    一曲长笛,已收先声夺人之效!

    笛管悠悠声中,沈思思放开婉媚深情的歌喉曼声唱出:“碧云天,黄叶地……”

    这两句一出,继长笛之后,院中贺客又是一惊,曲子词!沈思思唱的居然是在唐时正式宴会中几乎不曾听到过的曲子词!

    这个念头一闪而过,众人耳目一新之余,忙凝神听完全曲:

    碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。

    黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

    此词乃是词史上抒写羁旅乡愁的经典名作。

    表现羁旅乡愁原是文学史中最常见的题材之一,这一题材的作品可谓浩如烟海不计其数。此词之所以能脱颖而出,就在于其写法别致。上阕写景,气象阔大,意境深远。下阕在上阕勾画出的大景下写哀情,别有悲壮之气。

    要说词史上以上阕写景,下阕抒情本是常见的结构。但此词的特殊性就表现于丽景与柔情的统一,即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达,这首词却反其道而行之,景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了作者胸襟的广阔和对生活及自然的热爱,反过来衬托了离情的可伤,另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓靡。

    北宋仁宗朝时,此词一出迅即轰传天下,被人广为传唱,并深远的影响到了后代经典作家,譬如元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》中被人称颂不已的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪”即由此词点染而成。

    与宋之问那首比起来,《灵隐寺》可谓是有名句。而这一首唐人所称的曲子词却是字字珠玑,堪称名篇。名句与名篇,虽是一字之别,但差别却是极大。

    沈思思采用的是回环复沓的歌唱方式,只将此词一连唱了两遍后才收拍作结。

    相对于诗来说,词本就是更适合于演唱。在这一点上,沈思思先就占了天然的优势。

    词好,恰又与沈思思的音质特点珠联璧合,再有她那多年累积下的演唱技艺及大家乐工在配乐上的完美演绎。这一曲歌诗可谓从词到曲到演唱表现,实已是完美到了无可挑剔的地步。

    就连唐松这早知演唱内容的人都听的如痴如醉,遑论院中其他人?

    沈思思收拍作结之后,院落中依旧是寂静无声。此刻能坐在这个院落中的绝大多数都是以科举出身,跟文字打了一辈子交道的人又怎会评不出这首“曲子词”的好坏?

    细细咀嚼,只觉字字珠玑。默默念诵,实是口有余香!

    此时再思及宋之问哪一首《灵隐寺》,两相对比之下,当真是高下立判,这真是半点儿都作不了伪的!

    适才如意娘唱完《灵隐寺》时,院落中是彩声四起。但当沈思思唱完这首曲子词,场下却是异常的安静。

    “真好听”,流云裙少女难得张口说出的话将唐松从迷醉中唤醒过来。

    没想到啊,绝美的词能被古人唱的这么美,美到了天籁之音的地步。

    如果说唐松对自己的判断还不确定的话,有了流云裙少女这句感叹,他算是彻底放下心来。水晶最大的本事就是直达本质,直指本心。如今她都忍不住开口称赞,那就说明沈思思唱出的这首词确实是到了打动人心的地步。

    抬眼环视一下整个院落,见众人多有迷醉的景象,唐松悠悠吐出一口气来。

    经此一役,随后再做好趁热打铁的工作,扬名神都当可预期。此后再参加科举……心中思绪到此,唐松的眼神不自知的向北方望去。

    北方,距离此地极近的北方,哪里有一片巍峨壮美的建筑群... -->>

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