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句。
当你看到你的手把这么一个能够打动人心的故事讲述出来，把这一个个真实的人物塑造出来，把这一个惊心动魄的故事展示出来，把这一个虚拟的世界真实的表现给读者时
是多么幸福的一件事情啊！
写作，真的是非常美妙的一件事情啊！
ps：如果你看了这些还不腻，眼睛还没有离开这个文章，那么不妨再做一个实验：
1、将你作品中的每一个角色，用一分钟时间说出他们的内心特质。然后找个画漫画的，让他读你的作品后，把这些人画下来。如果他对角色的形象描绘与你对这些角色的初衷形象有出入，那你就可能需要反思一下：为什么把这些角色写跑了？或者，这些角色为什么给阅读者的印象是模糊的？
2、用一句话（50个字以内）将你作品的内容概括出来。如果发现这个
过程很难，或者需要的时间很长，那么你可能需要反思一下：当初究竟是个什么想法和冲动，逼着你非动笔不可？当然如果是丰厚的稿费逼迫那就另当别说。
还有一点你可以全当我放屁，这点就是寻找主流。我一向认为，投机取巧地走些偏门并不难，但这些人永远不会是上台面的作家。只有在主流环境中成为赢家，才是真---的作家。比如琼瑶、金庸包括又咸又湿的贾平凹、器官强悍的卫慧，他们都在各自领域里做到最强，他们娴熟地掌握主流社会可以包容到什么程度，所以他们是成功的。很多骨子里缺乏自信的人，偏爱反逻辑、反长伦、---共性，尽哗众取宠之能事，也充其量能玩出个昙花一现。可能你已经明白，我说的主流并不窄义，而是合情类型的意思，所以你不要把我当作是八股党。
一？小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。
1。背景设定
2。按照背景设定来做资料收集
3。以资料收集+背景设定来做人物分析（设定）
4。以人物分析+资料收集+背景设定来写出故事大纲
5。集合故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定来做内容撰写
6。依照内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定来修改
二？故事发展的基本原则
1。时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2。发展(广义空间的概念)的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎么发生的，不要写出来之后，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对于动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写
3。中心(中心思想)
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前后矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4。逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前后矛盾。
三？故事发展的基本条件与限制
1。时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2。表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限于萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由于某些人因口味(习惯与嗜好)和品味(阅读观)的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3。情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4。幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四？从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1。第一人称
2。第三人称
当然也可以一三人称混用。
五？小说的结构
1。情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一]。危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物(发现)
然后要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然后那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然后对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
a。人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
b。思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什么，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
c。语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
d。节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，于是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
e。景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1。个人，心理生理习惯
2。社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3。自然，如科学，
2。人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
a。情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
b。思想：思想可以改变人物
c。语言：每一个人，一定有她的说话特色。
d。节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
e。景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3。思想
就是你要给人家知道的是什么意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4。语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5。节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
a。利用时间的经过长短来改变节奏。
b。根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
c。例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6。景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。
小说论由浅入深
更新时间2009-1-25:39:16字数：2895
由浅入深四个字有人都明白吧﹐那幺是否明白写小说也最好由浅而入深呢。
简单地说就是小说刚开始不要写得太过复杂﹐使人看得一团乱﹐这样会使读者入去读下去的**。而这就是浅。西方的小说作者们通常会以一个环境来代出主角﹐使主角缓慢地出场。
他们通常会用上一千至三千个字去描写出现出场时的环境﹐比如一个村落﹐一个沙漠﹐一座城市﹐主角不会在这些开头文字中出现。他们这样做的目的是调节读者们的胃口﹐先将读者们代入书中的气氛中再说﹐使读者们放松﹐有的作者这样做的目的是引起读者的好奇心。
这种做法有如在吃自助餐前先食用一点莎菈﹐疏通一下肠胃﹐不过本人看到许多的作者都喜欢直接代入主角﹐缺少了这种技术性的写作手法。
在此本人再提醒各位﹐文章开始之时不要出现太多复杂的名字或者地名﹐比如xxxx骑士团﹐xxx帝国。
最好连主角所在的国家都不要提到﹐之后再慢慢描写。
太多复杂的名字会使得读者看得心烦﹐试想一下你打开一本书的第一页就出现那幺一大堆自己不认识的专用名词﹐谁读起来都不会高兴。最好是包裹主角在内的所有地名加起来不超过五个。
不过还是有另外一种方法﹐比较麻烦﹐比如说国王的字叫xxxxx﹐那幺你在文中由头到尾都一直叫他国王xxxx或者某某某国的国王﹐那幺读者就不会觉得烦﹐因为他们会自动忽略那个难记的名字﹐而记住这里有个国王。
比如说有一个配角叫安东尼﹐是真妮的父亲﹐那幺你最好一直称呼他为真妮的父亲﹐而不是偷懒叫他安东尼得了。
像这种不重要的配角﹐出现次数不多﹐所以读者们不可能照作者的要求去记住这个鸟是何人﹖因此﹐用这种xxx的父亲﹐某某某的国王称呼他们在读者的眼中比起叫他们的本名要来的舒服（历史知名人物除外）。
不过相对起来重要的点的角色﹐那幺就需要提到他的名字﹐比如‘xxx的父亲安东尼’‘某某某的国王多弗多’等。
这些称呼方法是为了使得读者们在开始读你的小说时不至于像读报告一样容易疲倦﹐文章继续下去时﹐在读者们巳经记住这些名字时可以省去。
总之就是一点小说刚开始﹐尽量地简化﹐使得读者容易代入。
而且不要一次过就使得那些精灵﹑树人等东西全弹了出来或者提到他们﹐你这样做太过心急了﹐身为一个读者并不是太过介意你所写的是什幺题材﹐只是看你是否能写得好﹐而品查你的文笔那可不是在短短二十多章可以得出结果的事﹐至少得去到二十万字才能看得出你是否能进入top10。心急吃不了热豆腐﹐小说也一样﹐你不能心急地进入主题﹐那样会使文章缺少描述太过简陋﹐当你心急地把所有的题材全写完了那也只能在没受到注意之前太监了。
这就有如料理﹐你把一堆炸肉放在盘内拿给客人与你把一盘用萝卜﹑青菜与精美的瓷盘装饰﹐排得整整齐齐地的炸肉拿给客人一样。
身为客人﹐哪一盘炸肉会使客人更加满意呢﹖缺少修饰的作品就有如那单纯的炸肉盘﹐单调而无聊就算题材再好也失去了味道。用尽技巧去描述的作品就有如整齐﹑精美的炸肉使客人吃起来都舒服一些。
文章开始的一万字中﹐不可能有太多的转变﹐一切都要慢慢来啊。绝不能心急﹐要由浅入深。
最后一点﹐有些愚蠢的作者他们把数个句子集合起来形成一个大段落（超过十行）﹐使得所有的文字全堆在一起﹐令人不想看下去。
这些作者懒得隔行﹐本人估计他们心中在想﹐我是作者﹐我为你们写书巳是你们的福气﹐干嘛要再为你们做这种小事﹖那幺这位作者的作品会有人看吗﹖——限制限制限制的意思是作者给自己的一把锁﹐为什幺一名作者必须给自己加上一把锁呢﹖那是因为作者们不想让自己的笔失去控制﹐所以才会自己锁住自己。
这也可以理解为作者的底线与自我约束﹐比如说‘木偶’的作者写‘木偶’时他给自己规定了﹐吸血僵尸﹑修仙者绝对不会出现﹐因为他认为自己在写的是一部纯超能力的科幻作品﹐他更规定了主角不会使用任何超能力﹐他决定主角到文章结尾都是一名手无搏鸡之力的少年﹐只是不巧地被拉进了各国‘超能力特种部队’之间的纷争之中。
作者更给自己的超能力加了锁﹐什幺空间移动等不切实际的超能力绝对不会出现﹐比如说超能力有念力﹑精神控制﹑火焰控制﹑雷电控制等。
作者不会描述出一个超能﹐这几样超能力全都可以去到顶点﹐在作者的笔下﹐那些超能力者如果某样能力到达极限﹐那幺他完全不可以使用其它的超能力。
这就是绝对念力者﹐绝对雷电控制者等等﹐而且作者尽一切的力量把超能力的存在描写得有逻辑与合理﹐成功与否本人不知道﹐但是本人知道‘木偶’曾在起点去到top3。这就是各种各样的限制﹐作者不能使到自己的笔失去控制﹐要不然就会失去逻辑性与自己一直坚持着的风格﹐本人本来是喜欢纨子弟一书的﹐因为主角一直都不是武功高强之辈﹐但是当那丑女变得漂亮﹐而主角自己开始有绝世神功﹐狐狸变成了女人之后本人渐渐地就失去了兴趣﹐本人不知道这是不是作者自己的笔失去了控制﹐但是本人却知道在网上这种剧情成千上万﹐十部小说中九部是这样﹐那幺凭什幺本人就得对你的意淫之书感兴趣呢﹖书啊﹗要写得有自己的性格才行﹐一味跟风﹑受到漫画与他人作品的束搏是不会使读者满意的。
要写就写出自己的东西来﹐所以本人劝各位作者﹐在写有关主角强大的时候﹐尺寸一定要自己把握好﹐没有必要时就不要使主角练武了。
写有关男女关系时更要想清楚﹐自己是不是受到别的作品影响﹐这是不是肥皂剧。
再比如﹐本人的‘天地法码’﹐本人绝对不会使得主角拥有强大的力量﹐本人不是在写龙珠﹐本人在写科幻﹐轮徊在本人的作品中只是科学理论的一种。本人给予主角的限制就是他的一切力量全来自那件外星人衣料﹐没了那件衣料他手无搏鸡之力。
另一限制﹐主角永远不会是最强大的﹐本人的主题是在描写宇宙中各个种族生存之困难。高智能的希望在宇宙毁灭之前去到更高次元﹐低智能的希望在高智能的压迫下生存下来﹐对这些一无所知的过着井底之蛙的生活。
对于作者们来说他们都会把主角写成最强大的﹐这又是一个牛角尖了﹐为什幺作者们就不明白‘比上不足﹐比下有余。’的道理呢﹖——束缚束缚早期﹐本人写作时基心底的**希望百女缠绕﹐后宫三千佳丽﹐所以在君王或主角的身边本人会放以女兵成千﹐美女数万等等等等。
等本发现这是因为受到十年前所看的那些意淫味道的武侠小说所控制时﹐本人就试图摆脱这种束缚﹐因此在之后的作品中凡是要把女性角色放下去时﹐都会仔细地去考虑会不会又被那些意淫作品束缚住了自己呢﹖做到三思而后行那个时候本忽然恍然大悟﹐为什幺本人就非要把这种女性剧性写下域呢﹖写作的本质是什幺﹖我是为了什幺而写作﹖对了﹐我是为了那个啊——男女关系男女关系很多的作者对男女关系的了解十分肤浅﹐虽然本人并不了解所有的男性﹐但至少普男性的心理还是明白的。
文笔大家
更新时间2009-1-25:40:12字数：4852
谁持彩笔当空舞——现当代作家文笔功夫排行榜
文学是语言的艺术，不论作家操持的是什么文体，语言文字都是他的看家本领。体育中有“田径是运动之母”的说法，把作家比作“运动员”不妨说语言能力也是其“运动之母”那么，在语言之田径场上，那些作家堪称是一流健将呢？不妨套用“谁持彩练当空舞”之名句，试问“谁持彩笔当空舞”？酱香老范非文坛中人，不想乱下雌黄，还是看一些较有名的文士推出的参考答案。
韩石山说：“现代作家中，文章写得最好的，一个是郁达夫，一个是徐志摩。好在情感丰富，意绪飞扬，句子清爽滋润而又新奇风趣。”（自省、调适与其他）温源宁在一知半解:徐志摩先生中说：“他的散文比他的诗好得多谈话的腔调，语言的节奏，多么生气勃勃。”
周泽雄在谁在自铸新词？中说：“当代中国作家中最为我激赏的余光中先生，在这方面的努力不仅所获极丰，且非常感人。”其中“在这方面的努力”主要是指对汉语言文字的创造性运用。另外，周氏对董桥的语言也评价颇高：“在文字上，董桥属于一种古人独多今人罕见的类型，他不想让笔下每一个词、每一句话在纸上白白走一遭语言对于他除了表情达意的工具功能外，看来还兼具让别的作家知所羞惭、住口封笔的用意。”（面对董桥）周泽雄等人还在托名庄周的百年散文大盘点中，赞赏了为数不多的几位作家的文笔。说杨绛是“一种吴派太极拳风格的文字，内力浑厚，一招一式皆缓极静极，实在是雍容高贵，宁静致远，有灼灼之华，无夭夭之态，婉而多讽，曲而有致，收拾停匀，一派大家风范。”说王安忆“像一名文字的八级钳工，手艺精熟，仅仅把文字在纸上堆来码去，乍看之下也能叫人目瞪口呆。”说阿城：“论风流蕴藉，顾盼生姿，阿城的文字堪称倾国倾城，最能见出文明古国的熏染之功，调教之力。”还说：“陈四益先生的文字，应该属于国宝级，在我眼里是和大熊猫不相上下的，当然仅指他的‘文言’。”
王小波特别推崇王道乾和查良铮两位先生的译笔。他在我的师承中说：“查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我的帮助的总和还要大假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。”与之共鸣的有青年作家石康。他说：“谈到现代汉语的成就，我要将一切功绩归功于那些有名或无名的翻译家，正是在他们的不懈地努力之下，汉语，这种古老的语言才获得了新生，获得了空前的表现力翻译们在文字工作上做了这个时代最有意义的事情，他们成了中国这个时代最有价值的作品的介绍者，甚至是解释者，是他们的工作，使得搞文字的同行眼界大开，甚至使他们考虑，是否再有必要通过语言的迷雾欺骗读者及自己。”（乱谈现代汉语）
王朔说：“我以为孙甘露是把中国文字发扬光大的第一人。他使我对书面语重新抱有尊敬，或可说敬畏。”“他的书面语是一个极致，可以说是一句句都是晶体，匪夷所思。”（何东提问）
止庵在文风上除推崇周作人和废名之外，在文章写法上“其中最看重的是浦江清、孙楷第、顾随等人的作品”（俯仰集:序）。“我最喜欢美文就在于它的结实、有内容，有分量，又兼具文章之美。所以从这样的想头出发，浦江清乃是我心目中最好的散文家之一。”（散文家浦江清）“遇见真懂得文章好的人，近来我最喜欢提到的是孙楷第的沧州集和沧州后集他文集中许多篇章于学问之外，我们还可以从文章的角度去细细欣赏。”（沧州前后集）
中华读书报记者问李书磊：“你认为20世纪中国文学主要的成就是什么？”答：“最大的成就是出了鲁迅他因至情而有至文，他的文字炉火纯青。”
至于畎匠谱约菏俏灏倌昀从冒谆拔男次恼隆暗谝弧保笥小白猿坪茫玫静荨敝樱槐氐闭妗？
写到这里，俨然成了文抄公。之所以不厌其烦地罗列了上述种种“一家之言”是因为对其所论，酱香老范大多心有戚戚焉。当然，从个人的阅读口味来说，老范虽也可另有标举，但那难免带有较多的私人化色彩（如酱香老范私下推崇的是具有中国气派和东方神韵的家常话），暂且不表。另外，上述引文中不乏“最”字，但不必将其理解为“第一”或“头把交椅”的意思。古有“文无第一，武无第二”之说，就“彩笔”而言，不能说谁肯定位居“第一”事实上，把所谓的“彩笔”看成“一流文笔”更恰当。
文笔功夫之于作家，可借用钱锺书有关“金钱”之妙论来说明“语言不是万能的，但没有语言是万万不能的。”显然“当空舞”的“彩笔”并不代表一个作家的综合文学修养和整体创作成就。另外，诗、小说和戏剧的语言，较多受文体之影响，故此处“彩笔”所“舞”的空间，主要指广义的散文，不妨视此为文---动场上作家的田径素质。
论十大天才之文笔
1。1培根、卢梭、笛卡尔
事物要参照才显其特性。阅毕诸多天才及他们散文，方觉得培根的文笔最好。培根语言简洁有力，思想底蕴浩瀚，条理清晰有序，风格真诚率直，判断自信坚定，举例生动有趣，读之则赏心悦目，心旷神怡，阅后则回味无穷，启人心扉。培根为文显得潇洒自如，没有丝毫的迂腐学究气。我想其原因是他在生活和学习中不断敏锐观察和深刻思考的智慧的结果。
相比之下，卢梭与笛卡尔的语言则显得有点冗长，尽管他们的思想都光彩夺目。卢梭在爱弥尔中，对爱弥尔的爱显得十分浓烈深厚，因此在文中显得苦口婆心，对思想的解释过分详细，故显得冗长。但瑕不掩玉，其为文循循诱导，而思想的度把握很到位，而其良苦用心更是能打动人心，因为这构起了人们的同情心。满腔真诚是最能感动人心的。
笛卡尔的语言逻辑性很强，各论点论据严密，但过于逻辑化就会显得呆板，缺乏趣味和生气。笛卡尔的方---给我很深的印象。其方---的本质是将事物化繁为简，无序变有序，然后再雷厉风行的行动，事情都会逢刃而解。我想我们对待难题，只要用笛卡尔的方法，敢于面对，敢于思考，敢于行动，敢于坚持，我想我们一定能攻克它。
三位伟人中培根显得最为自信。培根在自然科学的方---对人类的思想是一场变革，更是一次飞跃。他对处理事情游刃有余和他出人头地的官衔，让他充满自信。卢梭与笛卡尔在行文时往往很谦虚。这与他们两人的境遇和性格有关。卢梭空有一身抱负和才华没处发挥，在生活中常遇挫折，故对后代的爱显得浓厚深切。而笛卡尔由于对人类难题显得乏力和为人谨慎，因此在字里行间流露出保守气息。卢梭与笛卡尔由于抱着理性的态度，对自己的有些观点不够坚定，故给人的感觉有点不够自信。而培根对自己的思想不存在怀疑，故给人的感觉很自信。
1。2爱因斯坦、帕斯卡尔、陀斯妥耶夫斯基
爱因斯坦的文笔冷静深刻，思给有条不紊，语言风格平和，其精堪的思想蕴涵在一些普通、简洁的句子中，这些词句常令人沉思，回味无穷。文中道德劝渝较多，具有基督教徒的温柔悲悯之心，对善良的爱流露言表。爱因斯坦的晚年论文给人一种特别静的感觉。在十分清静的环境下，一个人冥思苦想，而悟出很多道理。爱因斯坦的空间思维和发散式思维很强，而在很有序。
帕斯卡尔为文思想精炼，但思想跳跃性很强，连贯性不够，一般读者读起来有点晦涩难懂。他对人的本质认识深刻无比，我不禁惊呼其为天才。他关于虚荣心一段话让我胜过读一本心理书。他对生活中极为常见的事，对其本质洞察得十分清楚。
爱因斯坦和帕斯卡尔对人自身的行动的推动力和思想之源进行了反思，并给出了一完美的回答。爱因斯坦认为科研的动力之源是对神秘的好奇心。而帕斯卡尔则认为是人类无法逃避的虚荣心。
“残酷天才”陀斯妥耶夫斯基的文笔叛逆不羁，文风往往一气呵成。他不仅对自身的存在价值提出了质疑，而且还对人类社会的各种制度进行了深刻反思。它的洞察力和判断力相当精准，能从细微处认识到人的本质。对生活观察细致，逻辑推理性很强。
1。3尼采、罗素、叔本华、黑格尔
尼采的文章豪放不羁，处处肯定人的旺盛生命力，字里行间流露出自强不息的奋斗，给人无限信心。尼采的文章，把我从沉沦混沌的状态救出，让我振作起来，开启我的人生新篇章。尼采的用词情感煽动性很强，能刺激软棉棉的情感，鼓舞人奋斗。
叔本华论文层次分明，论证准确有力。他的唯意志论让我佩服无比。他对人的行为进行了深入研究，特别对人的本能的肯定让人耳目一新。在他之前人们只探寻人行为之因的冰山一角，而叔本华则将人行为之因的整个冰下的八分之七都揭露出来。从此本能与理性的冲突便益见剧烈。叔本华让我对纷芬芜杂的社会有一份深刻的理性认识。
罗素文笔老练，作文真诚谦虚。罗素受弗洛伊德的精神心理分析的影响，对成年人的引起不幸福的心理进行了分析，并给出了相应的对策和冶疗，从而引导人过上幸福生活。他注重对潜意识的冶疗，通过对潜意识的分析，消除人思想的阴暗面，同时他对人生活的价值和享受进行了重新赋值，扫除了人们的偏见和谬论。所有这些都能减轻人的心理压力，释放人的心灵。心理上的舒适，能增进身体的健康，而身体上的健康又会促进心理的舒适，因此人的生活质量就大大提高了。
黑格尔，让人觉得他很睿智。他博览群书，思想深刻，为文细致周详，但过于周到，给读者的想象空间不够，颇感遗憾，普通的人，只要照搬黑格尔的思想就行了，在这一点上，马克思有点像他。黑格尔的美学是经典著作，对文学、绘画、雕塑、音乐的论述很深刻周到。让人对美的欣赏和创作上一个台阶。他的逻辑学和小逻辑让我在语言的准确性和严密性大大提高，从而让我逃离文字的困扰，步入思想的殿堂。
1。4十大天才的文笔共同点
他们对各命题定义清晰，思考周密，深入本质，层次分明，井然有序，语言简洁有力，举例经典、生动有趣，描述生机勃勃，事物与事物间的联系，事物的因果关系的最初源头，事物的终极目的，都认识深刻。特别对事物的来龙去脉和事物真正冲突的地方认识深刻。
他们情感真诚，心底有一股无私的爱不断奔向读者。他们表达的真知灼见，能破解人们的偏见和谬论，解放人们的思想。所有这此都源自他们的天才般的敏锐和思考。
1。5行动胜过一切(附)
我首先要感谢的是尼采，是他把我从水深火热中救出，要感谢帕斯卡尔，是他让我对人有一番深刻认识，要感谢培根给爱情上的启示，让我坚定地拼搏事业，要感谢罗素，是他让我消除我心理的阴暗面，对我的弱项进行了一次脱胎换骨的改进，让我有了质的飞越，要感谢笛卡尔，是他的方---让我豁然开朗，对处理事情充满信心，要感谢陀斯妥耶夫斯基，是他的天才般的叛逆肯定了我的行为，让我敢做最为，要感谢黑格尔，是他让我在艺术欣赏和创作方面有了质的突跛，摆脱语言逻辑上的困扰，要感谢叔本华，是他让我对人类的本能有了新的认识，要感谢卢梭如同父亲般的爱的循循教导，是他让我气质非凡，要感谢爱因斯坦教会我如何思考，是他让我对科学和人生有一番质的认识，引导我从事科研之路。
小说的叙述语言
更新时间2009-1-25:40:45字数：11873
小说的叙述语言（一）
小说语言可分为叙述语言（叙述人语言）与人物语言。本节介绍叙述人语言。
叙述人语言对小说叙述的格调起一种奠基作用。因此，要想使叙述格调与叙述内容相契合，就必须对叙述人语言有清楚的认识，并能熟练地运用。
叙述人语言色彩纷呈、五光十色，很难一一介绍、说明。有人从主观情感渗入的程度与方式角度上来区别叙述语言的不同品类。比如同是叙述海水潮汐情景。
”:海水上了海滩，又退了回去。”:——客观叙述语言。中性，无情感色彩。
”:海潮从天外涌来，又向天外去了。”:——有主观感受在，不纯客观描述了。
”:海潮拥抱了沙滩，又恋恋不舍地一步三回头地嗫嚅归去”:——通过拟人化，主观情感更为强烈。
”:西风紧，晚潮急。”:——无具体描述，抽象为一种意境的传达。主观性亦强，却与上面一句属不同韵味。
也有人从叙述语言的遣词造句上区分出不同的语言风格。比如说鲁迅小说的叙述语言冷峻严正，孙犁小说语言则淡泊平缓，王蒙语言灵动洒脱，邓友梅的语言老到深厚，张承志的语言富丽堂皇，何立伟的语言精巧韶秀如此等等。这种分法也有一定道理。但有时未免随意性较大，如果不认真仔细地直接品味各个作家的伤口语言单只从”:秀丽”:、”:雅致”:、”:精致”:之类形容词中间，是很难确实体会出彼此的不同来的。
严格的说，语言是难能人为划分成几种类型或模式的，汉语言尤其难。但为了使人们对小说叙述语言的现状有较清楚的了解，我且试把我国当代小说的叙述语言从语体角度，分成以下几类，并分别对它们加以评价、解说：一、散文语言（文语）
这类语言是现代小说运用最广泛，并曾统治过小说叙述界的一类语言。它不同于口语性较强的旧小说叙述，而采用从现代语言学角度来看是规范有秩的书面语言，而且这种书面语又含有或浓或淡、或明或暗的文学的抒**彩。就我国小说面论，从鲁迅、巴金、茅盾、沈从文直到最近的张贤亮、刘心武、谌容、张洁、---、王安忆、张承志等等的语言，均可归入此类。文学性的规范书面语，可作为它们的统称。
自然，这个统称之下并不妨碍它们各具特点：可禾农丽，可淡泊，可严肃，可诙谐，可长言，可短句，可平稳，可跳荡关于这些语言的专门研究与分析，已有众多评论文章在做或已做，在此，我不加赘述、详述。但可以指出：这类语言目前仍是当代小说叙述语言的主流。
下面，具体介绍几类新出现并已在我国当代小说领域起到一定作用的语言。它们每一种的出现，都曾对当时的小说叙述语言产生过冲击与震动，并已在小说叙述这块领土内，确确实实地冒起了各自的山头，张扬起各自的旗帜，用它们叙述出的作品也已经获得了初步的成功，尽管可能存在各自不同的弱症或欠缺。
二、笔者语言（笔语）
这种语言模式脱胎于中国的笔记小品，而在当代汪曾祺、孙犁等人的致力下，已成为有相当追随者、模仿者的一股语言热波。这类语言的特色是：淡泊含蓄、朴质无华，表面极少有意为之的文学痕迹，写来从容不迫又点到为止，含无限画外音与艺术空白令读者玩味。故所写出的精致篇章，常有种超脱、儒雅之气。
且看孙犁芸斋小说的幻觉：人乍从一种非常的逆境险途走过来，他会有一种莫其妙的兴奋状态，或者说一种毫没来由的劲头。我忽然觉得人生充满了希望，世界大放光明。于是我吟诗作赋，日成数首，吟诵不已，就是说新病并未痊愈，旧病又复发了。
恢复了原来工资，饭食也好了吃得也多了。身上的肉，渐渐也复原状了。于是又有了生人的**，感到单身一人的苦闷。夜晚失眠，胡思乱想，迷迷糊糊，忽然有一位女同志推门进来，对我深情含笑地说：”:你感到孤独吗？”:”:是的。”:我回答。
”:你应该到群众中去呀！”:”:我刚从群众中回来，这些年，我一直在群众中间，不能也不敢稍离。”:”:我价值几何？”:我有些开玩笑地问。
”:你有多少稿费？”:我望之若仙人，敬之如神人，受宠若惊，浑身战栗，不知所措。
”:不要激动，我知道你的性格。”:她抚摩着我的头顶说。
”:不过，我风尘下士，只有这么一间小房子，又堆着这些书籍杂物，你能在这里容身么？不太屈尊吗？”:我抱歉地说。
”:没关系，不久你可以搬回你原来住的大房子。”:这样，我们就生活在一起了。
我有很多小说，她有很多朋友，她的朋友位都喜欢看小说，于是这屋里的小说，都不见了。我有很多字贴，她的朋友好书法，于是，我的字贴又不见了。
正当我得到”:贤内助”:之时，政治形势也有好转不久，我们搬回了原来住的大房子。我又不得不再一次佩服仙人的未卜先知。她手脚大方，交游很广，从此，我们家里，人来人往，五行八作，三教九流，热闹非常。
过了一年多，我正庆幸家庭中兴有望，政治形势又大变政工组的人来得勤了，客人稀少了，同院人态度又变了。仙人的神态，也有些异样，她到学习班去了。最后一次回家，她说：”:消息不好，你准备一下吧，恐怕还要抄老干部的家！这是政治，我无能为力，爱莫能助，你善自为之吧！”:确实，这些日子，户口警到我家察看的次数也多了。
从此，她竟杳如黄鹤。我也从梦中醒来了。
孙犁一生坎坷、感慨良多。然而提笔为文却有意淡泊静恬。而让读者去体味这淡、静中蕴含的并不淡、静的内容。这篇小说，便代表了他一系列笔记小说的语言风格。
相对而言，汪曾祺经历起伏不大，因而他的小说语言与孙犁的语言在表面相象中又有不同处：他是从内到外都浸润着一种散淡、超然的气韵。他主张写小说要摒除浮躁的火气，写回忆中积淀下来的东西；他把小说写得”:近似随笔。”:他的兴趣在于笔墨的简洁。他在一九八六年写过一篇关于小说语言的论文，纵论小说语言而且常常论及自己的小说语言。他写过关于何立伟小说的评论，写过林斤澜小说的评论，在这后一篇文章中，他提出：”:写小说，就是写语言。”:认为”:文字游戏”:对小说家说来不应是贬辞。他自己的小说创作也有意体现这些主张（小说是回忆，是随笔，是写语言），如他的陈小手、钓鱼的医生、岁寒三友、打鱼的、榆树、钓人的孩子、鸡毛以及受人称赏的大淖纪事、受戒等篇章。且看他桥边小说中詹大胖子中的叙述语言。
詹大胖子是个大胖子。很胖，而且很白。是个大白胖子
詹大胖子摇坏了很多铃铛。
后来，有一班毕业生凑钱买了一口小铜钟，送给母校留纪念，詹大胖子就从摇铃改为打钟。
一口很好看的钟，黄铜的，亮晶晶梧桐树又一年一年第高了。钟也随着高了。
五小的孩子也高了。
秋天，詹胖子扫梧桐叶。学校有几棵梧桐。刮了大风，刮得一地的梧桐叶。梧桐叶子干了。踩在上面沙沙地响。詹胖子用一把大竹扫帚，把枯叶子堆在一起。烧掉。黑的烟，红的火。
詹胖子就是这样，一年又一年，过得很平静。放寒假，学校里没有人。下了几场雪，整个学校都是白的。暑假里，学生有时还到学校里玩玩。学校里到处长了很高的草。
后来，张蕴之死了。王文蕙到远远的一上镇上教书去了。
后来，张蕴之死了。王文蕙也死了。詹大胖子也死了。
这城里很多人都死了。
这段语言很能代表汪曾祺的风格：疏散淡泊，果然有一种摒除烟火气的超脱感。很明显有从我国古代笔记诸如世说新语、梦溪笔谈以及明清小品中脱胎出来的痕迹。
应该说，在当代小说创作领域中，这种笔记体语言确给人一种清新独到又返朴归真的艺术美感。它们之所以能特树一帜并有相当的成绩，就在于此。
然而它也有着自身的缺欠：过于追求古朴、淡泊、疏散、自如，若作一短篇供人清玩。确可赏心悦目。但若用这类语言写长篇，表现丰富复杂、变动激荡的大场面、大世界，就有力不从心之感了。纵写出来，也极易使作品通篇气氛过于沉闷浅谈。
语言极调必须与小说内容相契合，不可为语言而语言。孙、江两位以擅长之文字，专攻精致短篇，而不特制巨作，是明智的。另外，即使在短篇叙述中笔记体语言也不宜全凭已心、任意挥洒，还该有必要的节制。在这方面，孙犁是清醒的。而汪曾祺在有些篇章中把小说完全向笔记靠拢，并特意追求一种”:语言游戏”:的行文情致，便多少显出”:特意的超脱、自然”:，反为所累了。
三、诗化语言（诗语）
这种语言在何立伟的小说中有突出体现，也是他有意为之、极力提倡的。他写道：”:汉文字在文学的绘事物传情传神上，它所潜在的无限的表现的可能，则尚示得以应有的发现与发掘，而似乎仅只停留和满足在它最初级的功能——表意的翻译作用上，这就实在是叫人遗憾的事情。文学既作为语言的艺术，从大量作品无艺术语言而言，从即或是一些内容上很好的小说因语言的平庸而但见其工不见其雅而言，从大量的文学批评忽视语言批评而言，从语言即艺术个性、即思维、即内容、即文化、即文气、即非同小可而言，提倡汉语表现层的垦拓，促成文学作品琅琅一派民族气派的美的语言，这大约不能说是没有道理的。”:简言之，他是说：”:汉语在小说中的价值与作用，除了叙述，表达小说内容之外，还应有自身的艺术价值。”:笼统而言，这是没有错误的。因之，有意在小说创作中努力形成一种美的语言与与情调，努力用一种诗的语言去进行小说的叙述，是值得称道的。诗的语言往往成就了诗的小说。反之，若有意将小说当作诗来写，其语言也必然诗化。何立伟等人就是有意将他们的小说当作诗、当作唐人绝句来创作的。就是不着重写人物、写故事，而着重写意境、写印象、写感觉，物我同一，作者的主体意识极强。这样，其小说语言也就不同于广泛运用于其他的小说中的纯散文式语言，而产生诗句般的变化：句与句之间跨度增大，往往超越逻辑；语句不甚遵循现代语法而呈古诗词的色彩；词类活用现象普遍；重字词句的推敲；等等。
何立伟谈到自己的小说语言时说道：我自己在小说习作中，也很做过一些摆过来摆过去的试验的。譬如小城无故事中，”:劈里啪啦地鼓几片掌声，”:改成”:鼓几片掌声劈里啪啦”:，文字于是就起伏了一种韵律感。又如”:城外是山，天一断黑，就要把城门关上，”:合成”:天一断黑，就要把无数座青山关在城门外头”:，使语言因此更具感觉，更具住处的密度，同时窃以为把话也说得含蓄，有反刍的意味了。实词的推敲可以鲜人耳目，虚词的布设又添了荡气回肠；忽张忽弛的音节节奏，使情绪的流泻如溪穿涧石；妙用的断句，就叫语气有了顿挫抑扬；而某种对语法规范的冲决，便得了感觉的释放这样种种试验的结局，不会不叫人意识到，语言的美的可塑性，实在是极大的艺术空间。
这段语十分细致地向人们介绍了诗化小说作者是如何制造诗化语言的。下面举几例文字来看：几棵鬼枣子树，拿指头凌凌乱乱戳着夜，到底戳不出一个眼，因此没有米粒星子透出来。（何立伟死城）
忽然感觉背后站得有人，同时惊闻一股花香；转脑壳即看到极妩媚极灿烂一朵微笑。那上下牙齿又白又细如珍珠。（何立伟小城无故事）
”:唉”:他说，遂用肩膀撞开夜，走了。就从裤裆里，掏出一线尿来。（何立伟一夕三逝）
峭壁上草木不甚生长，石头生铁般锈磁着。一块巨石和百十块斗大石头，昏死在峡壁根，一动不动。巨石上伏两只四脚蛇，眼睛眨也不眨，只偶尔吐一下舌蕊子，与石头们赛呆。（何立伟一夕三逝）
太阳一沉，下去了。众山都松了一口气。天依然亮，森林却暗了。路自然开始模糊，心于是提起来，贼贼地寻视着
烟在腔子里胀胀的，待有些痛，才放它们出来，急急的没有踪影，一尺多远才现出散乱，扭着上去。那火说说笑笑，互相招惹着，令人眼呆。渐渐觉出尴尬，如看别人聚会，却总也找不出理由加入，于是闷闷地自己想。（阿城遍地风流。雪山）
浅黄色的麻一缕一缕地加进旋转中来，仿佛不会终了似的，把丝丝缕缕的岁月也拧在一起，下午的阳光被漫山遍野的黄土揉碎了，而后又慈祥地铺展开来，你忽然就觉得，下沉的太阳不是坠向西山，而是落进了她那双昏花的老眼。
不远处，老伴带着几个人正在刨开那座坟。锨和镢不断地碰撞在砖石上，于是，就有些金属的脆响冷冷地也揉在这一派夕阳的慈祥里来。（李锐厚土合坟）
从上述例子可看出诗化语言确实产生了与叙述内容相对脱离的自身的艺术美感与魅力。读这样的语言，确实是一种美的享受，而且也对被叙述的内容有了一种作者暗自既定的美的观照。
诗化语言本身也是有不同风格的。何立伟所代表、所提倡的诗语言是向古诗词靠拢，是从传统文学中汲取营养，其特点是精巧、雅致，但有时失于过度”:苦吟”:，给人一种雕琢、造作感觉。而且也往往局限、羁绊住自己手脚，陷于斟酌语句中，难以写出大气势的大文章，而显出一股”:小家碧玉”:气，作品也总有”:盆景”:意味。把语言的诗化追求当成小说创作的第一目标，就难免反为所累了。
诗化语言的另一种风格是向现代诗的意境、感觉、色彩上的靠拢，不过分追求某一字、某一词甚或某一句的推敲、斟酌，而追求一种语言上的总体诗境。这类语言。单看局部字句不甚明显，而通读全篇后，却可以强烈感到一股诗情扑面而来或充盈心腹。这方面，我们读张承志的北方的河、大坂、春天，读杨咏鸣的甜的铁，腥的铁等作品，可以体味。自然，这方面的作品还不甚多，也还没有形式引人瞩目的作者流派群。但对小说诗化语言的这种趋向的追求努力，是应引起我们重视的，也是更应人们推崇、借鉴的。
四、难剧语言（物语）
这类语言，犹如戏剧剧本中所使用的对背景、环境、人物形体动作与表情及基本情节、场面转换所作的说明、介绍，其特点是简洁、凝炼、直截了当且不动声色，以语言的语义直接斥诸读者感官或思维，而不加任何的语义之外的语感、语调，读来迅捷简明。
这种语言可以说借鉴于戏剧或电影的文学本，也可以从国外一些作家作品中看出模仿、承袭的成分，比如对海明威那种纯”:显示”:性叙述语言的模仿，在这种语言中，对小说内容的叙述主要甚至基本上运用对话来完成。叙述语言一般只起对人物对话的联缀、补充或说明作用，因而极简短，不作过多的阐述发挥，更少叙述人直接的抒情。在某种意义上甚至可以说，用它完成叙述的小说是”:对话体小说。”:
小说的叙述语言（二）
在当代中国文坛上，这种语言及用这种语言完成叙述的小说基本上是反映现代社会中现代人生活的。可以这样形容：这类小说从里到外都显出一股现代气息、现代品格，因之，尤为青年作者在反映现代都市生活时所爱用。
且看深圳青年女作家刘西鸿的你不可改变我中的语言：朋友给我介绍令凯时说：”:她是个古怪的女孩。”:我笑。不过我又说：”:可聊聊天。约个时间吧。”:令凯比我约定的时间早到一小时，非常离谱。我从床上翻起，卷着毯子去开门。
门口立着一个十六岁的少女。
是张典型的广东人的脸。鼻子、唇的线条分明，颧骨、额的轮廓清晰。嘴生得特别雅致，鼓励别人对她动情。
我让了她进屋。她挑了我最好的一张椅子翘腿坐下。
我苦笑，坐下。她举起一盒烟：”:你抽烟？”:我摇摇头。”:朋友留下的。”:”:男朋友？”:”:男朋友。”:”:哦哦。”:令凯若有所解。又问：”:他叫什么？”:”:亦东。你认识？”:她摇头。又问：”:他姓什么？”:我没好气。”:你是不是查户口？”:她执拗地：”:他姓什么？”:”:他姓刘，刘亦东。老天。”:”:哟，”:令凯一脸怪相，”:你们同姓。你们是同姓！你知道不知道近亲不能结婚？”:我啼笑皆非。
”:怎么见得我们是近亲？”:”:怎么见得你们不是近亲？”:”:我的社会关系不复杂。所有亲戚我都叫得出名字。”:”:怎么见得你们不是失散的兄妹？”:
我伸手拍拍她的脸蛋。”:我们只是朋友，怎么见得我们一定结婚？好了吧？”:她不作声。良久。抖出盒中的一支烟，啪地点着火，熟稔地吐出一口白烟。
非常快的速度。我惊骇。”:你抽烟？你怎么能？”:”:你信有爱情这样东西？”:她问，很老道的样子。
”:令凯，”:我端正起脸色，”:我非常欢迎你来找我，非常欢迎你来找我，非常欢喜你的自来熟，可是你至少应问问我这屋子允不允许抽烟。”:她马上摁灭头。”:你有男朋友，你真相信有爱情这东西？”:我一点不迟疑，答：”:我相信有。”:”:好奇怪。上了年纪的人都不信。我妈就不信。”:
以上就是曾倍受称赏的这篇小说的开头。其简炼明快的风格是十分突出的。这种语言，对表现现代社会快节奏的多变动的生活，对现在喜欢快节奏接受生活信息的现代青年人，无疑有其优越性与吸引力。因为人们无暇或不再耐烦去阅读那种过于细腻的描述语句，而只想快速成直接地看到”:实在的硬货”:，犹如生活本身总是直接明快又客观地展现在人们面前一样。而且，这种不加作者情感倾向指引的语言叙述也给读者一个自己理解、认同的机会，这就由于没有了让人左右之感而受读者欢迎了。
这种语言在小说界已被相当作者所不同程度地使用，对拓展小说叙述风格起了积极作用。
但运用这种语言也有它的弊端或曰弱症。就是在当前现代化传播手段诸如电影、电视、录象等面前，这种叙述语言就显得以已之短竞人之长了：你想通过硬朗直接的外部形象完成小说内容的表现，可你忘了：无论如何，你还是需要用”:语言”:（文字）为中介物，毕竟是通过读者对语言文字的想象，作间接地传达，而影视手段才是真正直接地把形象斥诸读者感官的。而且，你文字再洗炼、简明、所叙述出的生活形象也不能比实在的生活形象更完全、更确切、更逼真！因此，现代小说要存在于文学艺术之林，应扬已之长、克己之短：就是通过展现人物的精神情感世界以及用文学语言的独特魅力来获取对影视手段的优势，而不能只靠与影视拼”:形象表达”:。总之，对戏剧化语言的运用原则应是：发扬其简明、迅捷之长，在一篇（或一部）小说中作适当或局部章节式的运用，同时佐以文学语言的其它手段、方法，诸如内心剖示、情感抒发、美文渲染等等。要注意：小说毕竟要写成小说，而不能真变成电影脚本或戏剧文本。
前面所举的刘西鸿小说的全部叙述也表明：它也不是完全如开头这样单纯的戏剧式叙述，只不过这种语言在全篇中比重较大、侧重较明显而已，因为小说有许多部分对人物内心世界、情感波澜的叙述对小说的成功起着举足轻重的作用，甚至可以说，若完全只靠开头那种的戏剧化语言进行全篇叙述，作品就根本无法完成！
五、生活语言（口语）
生活语言可分为两种模式。其一，民俗语言；其二，生活口语。
1。民俗语言这种语言指那些带地方民族色彩的语言，用这种语言去叙述产生、流行这种语言的地区的生活，可以起到两方面作用：第一，语言与内容极谐调，增加真实的质感，对人事生活的叙述得以自然而然地完成，于是产生鲜明的地域或地区文化特色。第二，对于本地域、本地区的读者，自然有一种亲切感，增加其阅读兴趣。对于外地域读者则有一种陌生感、距离感，这也可以使之产生阅读兴趣——因为，通过小说来了解、认识自己不熟悉以至陌生的生活内容，本是读者阅读小说的目的之一。
在这方面有出色表现的，如老舍用北京风格写的京味小说骆驼祥子，就脍炙人口。他的中、短篇小说也大都运用”:京味”:语言，象我这一辈子、黑白李等等。在他身后，涌出相当多的知名、不知名的作者也操演京味儿语言，象邓友梅、陈建功等等。由于他们众人的努力，”:京味儿小说”:已成为当代小说的一个流派，为相当多的读者所喜爱。
其它地区的作者们也以各自地方的民俗语言进行小说叙述。就目前而言，象”:粤味儿小说”:、”:川味小说”:、”:湘鄂赣小说”:、以及陕北、东北等地域语言色调极明显的小说，都有相当的作者自觉或不自觉地在创作，应该说，这是一种很好的现象。读这种小说，使人犹如置身中国文化百花园中，地域文化气息扑面而来，令人陶醉。这种小说对展示中国悠远绚烂、多姿多彩的总体文化，有着不可低估的作用。
有人轻视这类小说，认为土气，不能登大雅之堂，不能写出世界级的伟大作品。这实在是幼稚浅薄之论：世界是相对的。你写好自己处身其间的那个地域的生活，本身就具有了世界意义！因为你所谓的”:世界”:是指异域它国，而在异域它国人的眼中，你的纵使是一隅之地的家乡山水、人情世态，也正是他们的”:世界”:！正因为如此，老舍写好了北京，才被提名为”:诺贝尔文学奖”:的获奖候远人。相反，一些目前操”:世界语”:，写”:现代生活”:的作者极力想获得世界的青睐，却反因生活无根。语言造作，只能成为西方文学典籍的膺品。
当然，运用地域性民俗语言也要特别注意：凡事不可过，过犹不及。如果过分炫耀、极度渲染民俗语语言中不宜为外地域读者所理解的成分，则也难免造成语言障碍，反有害于小说内容的完美、通畅的表达了。我们运用民俗语言，应取其精华，去其糟粕。因为勿庸置言，各地民俗语言固有它别具一格的神采，也同时存在着瑕瑜共在的弊端。比如京味儿语言虽有它亲切、活泼、讥诮、灵动、词汇别致的特点，却也有着。啰嗦繁杂、油滑虚浮的毛病。我们在进行小说叙述时，应该运用”:具有京味特色的小说语言”:，而绝不可照搬街头巷尾”:纯粹的北京俗语。”:对其它地域的民俗语言，也应如是处理。
2。生活口语这是指将现实生活中人们的自然语言不加文学修饰地运用到小说叙述中的那类语言。
随着目前小说愈益贴近生活的趋势，这种语言也较广泛地被运用。作者们开始不大愿意在文辞上花过多功夫，而是将生活语言直接铺述生活事件，而使生活的原型、生活的朴素的真实摆在读者面前。近几年中，所谓”:新现实主义”:小说开始被广大读者喜爱，用这种语言写出的小说诸如烦恼人生、一地鸡毛单位等等”:生活流”:式小说攻得众人称赏，就反映了这种语言的生命力。
使用生活口语进行小说叙述的作者及成功作品很多、象刘索拉、徐星、王朔、马原、洪峰、王蒙、张洁、陈村的一些作品，都有鲜明体现。
在生活口语的使用中，同时出现两种倾向，也可以说是使用生活口语必然会伴之而生的两种倾向，即”:粗俗化”:与”:戏谑化”:倾向。
”:粗俗化”:倾向是指由于不加文学修饰、不重语法规范而必然产生的语言的粗糙、野性的自然色调。它与一般意义的”:粗野、粗俗”:还不能完全相同。
比如它可以把从不入大雅之堂的文辞、形象坦荡地摆进小说进行文中，而特意造成某种气氛或情调。且看下面几段文字：我他妈是个人，可谁也不知道，要是有一天我从脚手架上摔下来死了，不就他妈白活了？所以我不干活儿，我一上脚手架就他妈浑身筛糠，他们把我送这来了，其实这也不错。（徐星无为在岐路）
拖拉机一步一个响屁，往收购站去了。拖拉机的响屁，震得地皮发颤。他坐起来坦露着没有一点儿肥膘的肚子，和往外鼓着的肚脐眼儿。（张洁他有什么病）
”:戏谑化”:倾向指模仿或夸大人们口语中常见的游戏、调侃成分，使叙述语言自然中有种幽默，”:离谱儿”:中含着某种真实。
比如徐星无为在岐路中的一段语言：我他妈根本就不是文明人，我要文明干嘛？我也不知道什么是野蛮人，也许就是那种男女都赤条条，只在怕羞的地方围一块兽皮的那种人。要是那样，我也不是野蛮人。我究竟是什么人，我他妈也不知道。
有一次我在街上吐了一口痰，一帮管市容哥们儿跟我要五毛钱。我知道随地吐痰不对，可有个文绉绉的老太太说我不文明，我一听马上就乐了，我根本就不是文明人，我要文明干嘛？我要是文明人，我能和我二十出头的妹妹挤在八平方米的小屋里吗？这他妈算什么文明？我还想为这事去找谁罚上点钱呢！
嘿，我一说完，那帮哥们儿都乐了。没准他们也和老大不小的妹妹挤在一间小屋里，没准还他妈挤在一张床上呢？没准他们听我一说，想想自己也不是他妈什么文明人。
再看王蒙在来劲儿中所操演的语言：您可以将我们的小说的主人公叫做向明，或者项铭、响鸣、香茗、乡名、湘冥、祥命或者向明向铭向鸣向名向命以此类推。三天以前，也就是五天以前一年以前两个月以后，他也就是她它得了颈椎病也就是脊椎病、龋齿病、拉痢疾、白癜风、乳腺癌也就是身体健康益寿延年什么病也没有。十一月四十二号也就是十四月十一、二号突发旋转性晕眩，然后照了片子做了b超脑电流图脑血流图确诊。然后挂不上号找不着熟人也就没看病也就不晕了也就打球了游泳了喝酒了做报告了看电视连续剧了也就根本没有什么颈病干脆说就是没有颈椎了。亲友们同事们对立面们都说都什么也没说你这么年轻你这么大岁数你这么结实你这么衰弱那能会有哪能没有病去！说得他她哈哈大笑呜呜大哭，哼哼嗯嗯默不作声。
这两段语言都含调侃、游戏成分，可以说是戏谑化口语的代表性例子。
运用口语，无论是有”:粗俗化”:倾向，还是有”:戏谑化”:倾向，若有适当的把握，均可有益于小说的叙述表达。但也要切忌：不要一味放任、过度夸张。不要将”:粗俗化”:等同于一般语义的”:粗野”:、”:粗劣”:、”:粗俗”:；不要将”:戏谑化”:流于玩弄文字游戏或”:逗贫嘴”:。而这种缺憾，由于一些评论者的偏颇宣扬，（包括对王蒙来劲儿这类叙述的过份吹捧）已经造成了一些不良后果：曾有一段时间，小说叙述不骂几句就不够洒脱，不逗几句”:贫嘴”:就不够风流，致使小说的艺术品格下降。象马原后期的小说便陷入自己设置的叙述语言的羁绊中，致使语言成了小说表达的累赘。这实应引以为戒。
六、”:原生态”:语言（质语）
这种语言主要是借鉴、参照西方”:意识流”:文学及”:超现实主义”:小说等的语言特点而在中国当代小说的一些篇章中出现的。其特点是将作为人脑思维物化形式的”:语言”:直接转录在小说叙述中，以求”:绝对”:的客观与真实。因此，这种语言不讲语法、不需要逻辑，跳跃性极大，甚至不要求语言（或语言代号）一定去表现或传达某种确切的意念。严格地说，”:原生态”:语言不能也不该作为小说的叙述语言出现。
但是，借用、模拟”:原生态”:语言的某些特点，比如跳跃性、辐射性、联想性、想象性以及表面无所羁系的模糊性、梦幻性、还是有助于现代小说的艺术表达的。尤其对表现人物内心世界、表现人的精神生活的小说，更为有利。
且看马原在冈底斯的诱惑结尾处的那段行文：其实我是想说应该还有别的。比如很久就流传下来的炊烟和这些村庄的名字。而今这些村庄也只有了黄昏才变得美丽/于是我们来了。带着口红、画箱、和避孕用具。（我们可是来过日子的，真傻，真糊涂透了。我们不是早说好的，要在这里生一大群儿子吗？）我突然意外地兴奋。/不再只有爱情才带给我灵感。你看没有熟悉的鸽哨鸣空，栖在白居寺后面的那群野鸽子仍然飞来了。
这段语言，几乎没有逻辑可言，而成了一时心态的如实写照。但若阅读全篇，则便可以从这段文字中产生多向的非线性的感受，而觉得这文字叙述之妙了。
再看王蒙春之声中一段语言：门咣地一关，就和外界隔开了。那愈来愈响的声音是下起了冰雹吗？是铁锤砸在铁砧上？在黄土高原的乡下，到处还靠人打铁，我们祖先的胳膊有多么发达的肌肉！呵，当然，那只是车轮撞击铁轨的噪音，来自这一节铁轨与那一节铁轨之间的缝隙。目前不是正在流行一支轻柔的歌曲吗，叫作什么来着——泉水叮咚响。如果火车也叮叮咚咚地响起来呢？广州人可真会生活，不象这西北高原上，人的脸上和房屋的窗玻璃上到处都蒙着一层厚厚的黄土。广州人的凉棚下面，垂挂着许许多多三角形瓷板，它们伴随着风，发出叮叮咚咚的清音，愉悦着心灵。美国的抽象派音乐却叫人发狂。真不知道基辛格听我们的杨子荣咏叹调时有什么样的感受。京剧锣鼓里有噪音，所有噪音都是令人不快的吗？反正火车开动以后的铁轮声给人以鼓舞和希望。
这段语言，叙述列车启动后主人公的感受与情怀，确有些”:天马行空”:的味道。但通过这些似乎杂乱、随意的语言，不可以从总体上窥见或体味主人公（或通过主人公而传达出来的作者）的情怀与心境么？
在当代小说中，”:原生态”:类语言的适当借鉴，可以产生特定的艺术叙述效果。但也要有所节制。”:原生态”:语言毕竟还不能直接等于小说的叙述语言。因此，不考虑小说叙述的艺术需要，而肆无忌惮的照搬，一点儿也不顾人们习惯的语言规范，毫无意义地故意不要任何标点符号，专门以描摹人的潜意识或半睡半醒的朦胧状态中的思维为唯一兴趣，就必然写出令人无法读懂因而也就毫无价值的东西了。
小说的叙述语言本难以人为分类、严格区别的。上述六类介绍，只是就其倾向、特色而言，而实际上，它们往往是互相包容、彼此渗透的。这一点，望读者体会，并在自己的小说叙述中作有机的变通。
句。
当你看到你的手把这么一个能够打动人心的故事讲述出来，把这一个个真实的人物塑造出来，把这一个惊心动魄的故事展示出来，把这一个虚拟的世界真实的表现给读者时
是多么幸福的一件事情啊！
写作，真的是非常美妙的一件事情啊！
ps：如果你看了这些还不腻，眼睛还没有离开这个文章，那么不妨再做一个实验：
1、将你作品中的每一个角色，用一分钟时间说出他们的内心特质。然后找个画漫画的，让他读你的作品后，把这些人画下来。如果他对角色的形象描绘与你对这些角色的初衷形象有出入，那你就可能需要反思一下：为什么把这些角色写跑了？或者，这些角色为什么给阅读者的印象是模糊的？
2、用一句话（50个字以内）将你作品的内容概括出来。如果发现这个
过程很难，或者需要的时间很长，那么你可能需要反思一下：当初究竟是个什么想法和冲动，逼着你非动笔不可？当然如果是丰厚的稿费逼迫那就另当别说。
还有一点你可以全当我放屁，这点就是寻找主流。我一向认为，投机取巧地走些偏门并不难，但这些人永远不会是上台面的作家。只有在主流环境中成为赢家，才是真---的作家。比如琼瑶、金庸包括又咸又湿的贾平凹、器官强悍的卫慧，他们都在各自领域里做到最强，他们娴熟地掌握主流社会可以包容到什么程度，所以他们是成功的。很多骨子里缺乏自信的人，偏爱反逻辑、反长伦、---共性，尽哗众取宠之能事，也充其量能玩出个昙花一现。可能你已经明白，我说的主流并不窄义，而是合情类型的意思，所以你不要把我当作是八股党。
一？小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。
1。背景设定
2。按照背景设定来做资料收集
3。以资料收集+背景设定来做人物分析（设定）
4。以人物分析+资料收集+背景设定来写出故事大纲
5。集合故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定来做内容撰写
6。依照内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定来修改
二？故事发展的基本原则
1。时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2。发展(广义空间的概念)的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎么发生的，不要写出来之后，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对于动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写
3。中心(中心思想)
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前后矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4。逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前后矛盾。
三？故事发展的基本条件与限制
1。时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2。表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限于萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由于某些人因口味(习惯与嗜好)和品味(阅读观)的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3。情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4。幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四？从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1。第一人称
2。第三人称
当然也可以一三人称混用。
五？小说的结构
1。情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一]。危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物(发现)
然后要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然后那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然后对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
a。人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
b。思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什么，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
c。语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
d。节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，于是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
e。景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1。个人，心理生理习惯
2。社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3。自然，如科学，
2。人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
a。情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
b。思想：思想可以改变人物
c。语言：每一个人，一定有她的说话特色。
d。节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
e。景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3。思想
就是你要给人家知道的是什么意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4。语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5。节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
a。利用时间的经过长短来改变节奏。
b。根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
c。例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6。景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。
小说论由浅入深
更新时间2009-1-25:39:16字数：2895
由浅入深四个字有人都明白吧﹐那幺是否明白写小说也最好由浅而入深呢。
简单地说就是小说刚开始不要写得太过复杂﹐使人看得一团乱﹐这样会使读者入去读下去的**。而这就是浅。西方的小说作者们通常会以一个环境来代出主角﹐使主角缓慢地出场。
他们通常会用上一千至三千个字去描写出现出场时的环境﹐比如一个村落﹐一个沙漠﹐一座城市﹐主角不会在这些开头文字中出现。他们这样做的目的是调节读者们的胃口﹐先将读者们代入书中的气氛中再说﹐使读者们放松﹐有的作者这样做的目的是引起读者的好奇心。
这种做法有如在吃自助餐前先食用一点莎菈﹐疏通一下肠胃﹐不过本人看到许多的作者都喜欢直接代入主角﹐缺少了这种技术性的写作手法。
在此本人再提醒各位﹐文章开始之时不要出现太多复杂的名字或者地名﹐比如xxxx骑士团﹐xxx帝国。
最好连主角所在的国家都不要提到﹐之后再慢慢描写。
太多复杂的名字会使得读者看得心烦﹐试想一下你打开一本书的第一页就出现那幺一大堆自己不认识的专用名词﹐谁读起来都不会高兴。最好是包裹主角在内的所有地名加起来不超过五个。
不过还是有另外一种方法﹐比较麻烦﹐比如说国王的字叫xxxxx﹐那幺你在文中由头到尾都一直叫他国王xxxx或者某某某国的国王﹐那幺读者就不会觉得烦﹐因为他们会自动忽略那个难记的名字﹐而记住这里有个国王。
比如说有一个配角叫安东尼﹐是真妮的父亲﹐那幺你最好一直称呼他为真妮的父亲﹐而不是偷懒叫他安东尼得了。
像这种不重要的配角﹐出现次数不多﹐所以读者们不可能照作者的要求去记住这个鸟是何人﹖因此﹐用这种xxx的父亲﹐某某某的国王称呼他们在读者的眼中比起叫他们的本名要来的舒服（历史知名人物除外）。
不过相对起来重要的点的角色﹐那幺就需要提到他的名字﹐比如‘xxx的父亲安东尼’‘某某某的国王多弗多’等。
这些称呼方法是为了使得读者们在开始读你的小说时不至于像读报告一样容易疲倦﹐文章继续下去时﹐在读者们巳经记住这些名字时可以省去。
总之就是一点小说刚开始﹐尽量地简化﹐使得读者容易代入。
而且不要一次过就使得那些精灵﹑树人等东西全弹了出来或者提到他们﹐你这样做太过心急了﹐身为一个读者并不是太过介意你所写的是什幺题材﹐只是看你是否能写得好﹐而品查你的文笔那可不是在短短二十多章可以得出结果的事﹐至少得去到二十万字才能看得出你是否能进入top10。心急吃不了热豆腐﹐小说也一样﹐你不能心急地进入主题﹐那样会使文章缺少描述太过简陋﹐当你心急地把所有的题材全写完了那也只能在没受到注意之前太监了。
这就有如料理﹐你把一堆炸肉放在盘内拿给客人与你把一盘用萝卜﹑青菜与精美的瓷盘装饰﹐排得整整齐齐地的炸肉拿给客人一样。
身为客人﹐哪一盘炸肉会使客人更加满意呢﹖缺少修饰的作品就有如那单纯的炸肉盘﹐单调而无聊就算题材再好也失去了味道。用尽技巧去描述的作品就有如整齐﹑精美的炸肉使客人吃起来都舒服一些。
文章开始的一万字中﹐不可能有太多的转变﹐一切都要慢慢来啊。绝不能心急﹐要由浅入深。
最后一点﹐有些愚蠢的作者他们把数个句子集合起来形成一个大段落（超过十行）﹐使得所有的文字全堆在一起﹐令人不想看下去。
这些作者懒得隔行﹐本人估计他们心中在想﹐我是作者﹐我为你们写书巳是你们的福气﹐干嘛要再为你们做这种小事﹖那幺这位作者的作品会有人看吗﹖——限制限制限制的意思是作者给自己的一把锁﹐为什幺一名作者必须给自己加上一把锁呢﹖那是因为作者们不想让自己的笔失去控制﹐所以才会自己锁住自己。
这也可以理解为作者的底线与自我约束﹐比如说‘木偶’的作者写‘木偶’时他给自己规定了﹐吸血僵尸﹑修仙者绝对不会出现﹐因为他认为自己在写的是一部纯超能力的科幻作品﹐他更规定了主角不会使用任何超能力﹐他决定主角到文章结尾都是一名手无搏鸡之力的少年﹐只是不巧地被拉进了各国‘超能力特种部队’之间的纷争之中。
作者更给自己的超能力加了锁﹐什幺空间移动等不切实际的超能力绝对不会出现﹐比如说超能力有念力﹑精神控制﹑火焰控制﹑雷电控制等。
作者不会描述出一个超能﹐这几样超能力全都可以去到顶点﹐在作者的笔下﹐那些超能力者如果某样能力到达极限﹐那幺他完全不可以使用其它的超能力。
这就是绝对念力者﹐绝对雷电控制者等等﹐而且作者尽一切的力量把超能力的存在描写得有逻辑与合理﹐成功与否本人不知道﹐但是本人知道‘木偶’曾在起点去到top3。这就是各种各样的限制﹐作者不能使到自己的笔失去控制﹐要不然就会失去逻辑性与自己一直坚持着的风格﹐本人本来是喜欢纨子弟一书的﹐因为主角一直都不是武功高强之辈﹐但是当那丑女变得漂亮﹐而主角自己开始有绝世神功﹐狐狸变成了女人之后本人渐渐地就失去了兴趣﹐本人不知道这是不是作者自己的笔失去了控制﹐但是本人却知道在网上这种剧情成千上万﹐十部小说中九部是这样﹐那幺凭什幺本人就得对你的意淫之书感兴趣呢﹖书啊﹗要写得有自己的性格才行﹐一味跟风﹑受到漫画与他人作品的束搏是不会使读者满意的。
要写就写出自己的东西来﹐所以本人劝各位作者﹐在写有关主角强大的时候﹐尺寸一定要自己把握好﹐没有必要时就不要使主角练武了。
写有关男女关系时更要想清楚﹐自己是不是受到别的作品影响﹐这是不是肥皂剧。
再比如﹐本人的‘天地法码’﹐本人绝对不会使得主角拥有强大的力量﹐本人不是在写龙珠﹐本人在写科幻﹐轮徊在本人的作品中只是科学理论的一种。本人给予主角的限制就是他的一切力量全来自那件外星人衣料﹐没了那件衣料他手无搏鸡之力。
另一限制﹐主角永远不会是最强大的﹐本人的主题是在描写宇宙中各个种族生存之困难。高智能的希望在宇宙毁灭之前去到更高次元﹐低智能的希望在高智能的压迫下生存下来﹐对这些一无所知的过着井底之蛙的生活。
对于作者们来说他们都会把主角写成最强大的﹐这又是一个牛角尖了﹐为什幺作者们就不明白‘比上不足﹐比下有余。’的道理呢﹖——束缚束缚早期﹐本人写作时基心底的**希望百女缠绕﹐后宫三千佳丽﹐所以在君王或主角的身边本人会放以女兵成千﹐美女数万等等等等。
等本发现这是因为受到十年前所看的那些意淫味道的武侠小说所控制时﹐本人就试图摆脱这种束缚﹐因此在之后的作品中凡是要把女性角色放下去时﹐都会仔细地去考虑会不会又被那些意淫作品束缚住了自己呢﹖做到三思而后行那个时候本忽然恍然大悟﹐为什幺本人就非要把这种女性剧性写下域呢﹖写作的本质是什幺﹖我是为了什幺而写作﹖对了﹐我是为了那个啊——男女关系男女关系很多的作者对男女关系的了解十分肤浅﹐虽然本人并不了解所有的男性﹐但至少普男性的心理还是明白的。
文笔大家
更新时间2009-1-25:40:12字数：4852
谁持彩笔当空舞——现当代作家文笔功夫排行榜
文学是语言的艺术，不论作家操持的是什么文体，语言文字都是他的看家本领。体育中有“田径是运动之母”的说法，把作家比作“运动员”不妨说语言能力也是其“运动之母”那么，在语言之田径场上，那些作家堪称是一流健将呢？不妨套用“谁持彩练当空舞”之名句，试问“谁持彩笔当空舞”？酱香老范非文坛中人，不想乱下雌黄，还是看一些较有名的文士推出的参考答案。
韩石山说：“现代作家中，文章写得最好的，一个是郁达夫，一个是徐志摩。好在情感丰富，意绪飞扬，句子清爽滋润而又新奇风趣。”（自省、调适与其他）温源宁在一知半解:徐志摩先生中说：“他的散文比他的诗好得多谈话的腔调，语言的节奏，多么生气勃勃。”
周泽雄在谁在自铸新词？中说：“当代中国作家中最为我激赏的余光中先生，在这方面的努力不仅所获极丰，且非常感人。”其中“在这方面的努力”主要是指对汉语言文字的创造性运用。另外，周氏对董桥的语言也评价颇高：“在文字上，董桥属于一种古人独多今人罕见的类型，他不想让笔下每一个词、每一句话在纸上白白走一遭语言对于他除了表情达意的工具功能外，看来还兼具让别的作家知所羞惭、住口封笔的用意。”（面对董桥）周泽雄等人还在托名庄周的百年散文大盘点中，赞赏了为数不多的几位作家的文笔。说杨绛是“一种吴派太极拳风格的文字，内力浑厚，一招一式皆缓极静极，实在是雍容高贵，宁静致远，有灼灼之华，无夭夭之态，婉而多讽，曲而有致，收拾停匀，一派大家风范。”说王安忆“像一名文字的八级钳工，手艺精熟，仅仅把文字在纸上堆来码去，乍看之下也能叫人目瞪口呆。”说阿城：“论风流蕴藉，顾盼生姿，阿城的文字堪称倾国倾城，最能见出文明古国的熏染之功，调教之力。”还说：“陈四益先生的文字，应该属于国宝级，在我眼里是和大熊猫不相上下的，当然仅指他的‘文言’。”
王小波特别推崇王道乾和查良铮两位先生的译笔。他在我的师承中说：“查先生和王先生对我的帮助，比中国近代一切著作家对我的帮助的总和还要大假如没有像查先生和王先生这样的人，最好的中国文学语言就无处去学。”与之共鸣的有青年作家石康。他说：“谈到现代汉语的成就，我要将一切功绩归功于那些有名或无名的翻译家，正是在他们的不懈地努力之下，汉语，这种古老的语言才获得了新生，获得了空前的表现力翻译们在文字工作上做了这个时代最有意义的事情，他们成了中国这个时代最有价值的作品的介绍者，甚至是解释者，是他们的工作，使得搞文字的同行眼界大开，甚至使他们考虑，是否再有必要通过语言的迷雾欺骗读者及自己。”（乱谈现代汉语）
王朔说：“我以为孙甘露是把中国文字发扬光大的第一人。他使我对书面语重新抱有尊敬，或可说敬畏。”“他的书面语是一个极致，可以说是一句句都是晶体，匪夷所思。”（何东提问）
止庵在文风上除推崇周作人和废名之外，在文章写法上“其中最看重的是浦江清、孙楷第、顾随等人的作品”（俯仰集:序）。“我最喜欢美文就在于它的结实、有内容，有分量，又兼具文章之美。所以从这样的想头出发，浦江清乃是我心目中最好的散文家之一。”（散文家浦江清）“遇见真懂得文章好的人，近来我最喜欢提到的是孙楷第的沧州集和沧州后集他文集中许多篇章于学问之外，我们还可以从文章的角度去细细欣赏。”（沧州前后集）
中华读书报记者问李书磊：“你认为20世纪中国文学主要的成就是什么？”答：“最大的成就是出了鲁迅他因至情而有至文，他的文字炉火纯青。”
至于畎匠谱约菏俏灏倌昀从冒谆拔男次恼隆暗谝弧保笥小白猿坪茫玫静荨敝樱槐氐闭妗？
写到这里，俨然成了文抄公。之所以不厌其烦地罗列了上述种种“一家之言”是因为对其所论，酱香老范大多心有戚戚焉。当然，从个人的阅读口味来说，老范虽也可另有标举，但那难免带有较多的私人化色彩（如酱香老范私下推崇的是具有中国气派和东方神韵的家常话），暂且不表。另外，上述引文中不乏“最”字，但不必将其理解为“第一”或“头把交椅”的意思。古有“文无第一，武无第二”之说，就“彩笔”而言，不能说谁肯定位居“第一”事实上，把所谓的“彩笔”看成“一流文笔”更恰当。
文笔功夫之于作家，可借用钱锺书有关“金钱”之妙论来说明“语言不是万能的，但没有语言是万万不能的。”显然“当空舞”的“彩笔”并不代表一个作家的综合文学修养和整体创作成就。另外，诗、小说和戏剧的语言，较多受文体之影响，故此处“彩笔”所“舞”的空间，主要指广义的散文，不妨视此为文---动场上作家的田径素质。
论十大天才之文笔
1。1培根、卢梭、笛卡尔
事物要参照才显其特性。阅毕诸多天才及他们散文，方觉得培根的文笔最好。培根语言简洁有力，思想底蕴浩瀚，条理清晰有序，风格真诚率直，判断自信坚定，举例生动有趣，读之则赏心悦目，心旷神怡，阅后则回味无穷，启人心扉。培根为文显得潇洒自如，没有丝毫的迂腐学究气。我想其原因是他在生活和学习中不断敏锐观察和深刻思考的智慧的结果。
相比之下，卢梭与笛卡尔的语言则显得有点冗长，尽管他们的思想都光彩夺目。卢梭在爱弥尔中，对爱弥尔的爱显得十分浓烈深厚，因此在文中显得苦口婆心，对思想的解释过分详细，故显得冗长。但瑕不掩玉，其为文循循诱导，而思想的度把握很到位，而其良苦用心更是能打动人心，因为这构起了人们的同情心。满腔真诚是最能感动人心的。
笛卡尔的语言逻辑性很强，各论点论据严密，但过于逻辑化就会显得呆板，缺乏趣味和生气。笛卡尔的方---给我很深的印象。其方---的本质是将事物化繁为简，无序变有序，然后再雷厉风行的行动，事情都会逢刃而解。我想我们对待难题，只要用笛卡尔的方法，敢于面对，敢于思考，敢于行动，敢于坚持，我想我们一定能攻克它。
三位伟人中培根显得最为自信。培根在自然科学的方---对人类的思想是一场变革，更是一次飞跃。他对处理事情游刃有余和他出人头地的官衔，让他充满自信。卢梭与笛卡尔在行文时往往很谦虚。这与他们两人的境遇和性格有关。卢梭空有一身抱负和才华没处发挥，在生活中常遇挫折，故对后代的爱显得浓厚深切。而笛卡尔由于对人类难题显得乏力和为人谨慎，因此在字里行间流露出保守气息。卢梭与笛卡尔由于抱着理性的态度，对自己的有些观点不够坚定，故给人的感觉有点不够自信。而培根对自己的思想不存在怀疑，故给人的感觉很自信。
1。2爱因斯坦、帕斯卡尔、陀斯妥耶夫斯基
爱因斯坦的文笔冷静深刻，思给有条不紊，语言风格平和，其精堪的思想蕴涵在一些普通、简洁的句子中，这些词句常令人沉思，回味无穷。文中道德劝渝较多，具有基督教徒的温柔悲悯之心，对善良的爱流露言表。爱因斯坦的晚年论文给人一种特别静的感觉。在十分清静的环境下，一个人冥思苦想，而悟出很多道理。爱因斯坦的空间思维和发散式思维很强，而在很有序。
帕斯卡尔为文思想精炼，但思想跳跃性很强，连贯性不够，一般读者读起来有点晦涩难懂。他对人的本质认识深刻无比，我不禁惊呼其为天才。他关于虚荣心一段话让我胜过读一本心理书。他对生活中极为常见的事，对其本质洞察得十分清楚。
爱因斯坦和帕斯卡尔对人自身的行动的推动力和思想之源进行了反思，并给出了一完美的回答。爱因斯坦认为科研的动力之源是对神秘的好奇心。而帕斯卡尔则认为是人类无法逃避的虚荣心。
“残酷天才”陀斯妥耶夫斯基的文笔叛逆不羁，文风往往一气呵成。他不仅对自身的存在价值提出了质疑，而且还对人类社会的各种制度进行了深刻反思。它的洞察力和判断力相当精准，能从细微处认识到人的本质。对生活观察细致，逻辑推理性很强。
1。3尼采、罗素、叔本华、黑格尔
尼采的文章豪放不羁，处处肯定人的旺盛生命力，字里行间流露出自强不息的奋斗，给人无限信心。尼采的文章，把我从沉沦混沌的状态救出，让我振作起来，开启我的人生新篇章。尼采的用词情感煽动性很强，能刺激软棉棉的情感，鼓舞人奋斗。
叔本华论文层次分明，论证准确有力。他的唯意志论让我佩服无比。他对人的行为进行了深入研究，特别对人的本能的肯定让人耳目一新。在他之前人们只探寻人行为之因的冰山一角，而叔本华则将人行为之因的整个冰下的八分之七都揭露出来。从此本能与理性的冲突便益见剧烈。叔本华让我对纷芬芜杂的社会有一份深刻的理性认识。
罗素文笔老练，作文真诚谦虚。罗素受弗洛伊德的精神心理分析的影响，对成年人的引起不幸福的心理进行了分析，并给出了相应的对策和冶疗，从而引导人过上幸福生活。他注重对潜意识的冶疗，通过对潜意识的分析，消除人思想的阴暗面，同时他对人生活的价值和享受进行了重新赋值，扫除了人们的偏见和谬论。所有这些都能减轻人的心理压力，释放人的心灵。心理上的舒适，能增进身体的健康，而身体上的健康又会促进心理的舒适，因此人的生活质量就大大提高了。
黑格尔，让人觉得他很睿智。他博览群书，思想深刻，为文细致周详，但过于周到，给读者的想象空间不够，颇感遗憾，普通的人，只要照搬黑格尔的思想就行了，在这一点上，马克思有点像他。黑格尔的美学是经典著作，对文学、绘画、雕塑、音乐的论述很深刻周到。让人对美的欣赏和创作上一个台阶。他的逻辑学和小逻辑让我在语言的准确性和严密性大大提高，从而让我逃离文字的困扰，步入思想的殿堂。
1。4十大天才的文笔共同点
他们对各命题定义清晰，思考周密，深入本质，层次分明，井然有序，语言简洁有力，举例经典、生动有趣，描述生机勃勃，事物与事物间的联系，事物的因果关系的最初源头，事物的终极目的，都认识深刻。特别对事物的来龙去脉和事物真正冲突的地方认识深刻。
他们情感真诚，心底有一股无私的爱不断奔向读者。他们表达的真知灼见，能破解人们的偏见和谬论，解放人们的思想。所有这此都源自他们的天才般的敏锐和思考。
1。5行动胜过一切(附)
我首先要感谢的是尼采，是他把我从水深火热中救出，要感谢帕斯卡尔，是他让我对人有一番深刻认识，要感谢培根给爱情上的启示，让我坚定地拼搏事业，要感谢罗素，是他让我消除我心理的阴暗面，对我的弱项进行了一次脱胎换骨的改进，让我有了质的飞越，要感谢笛卡尔，是他的方---让我豁然开朗，对处理事情充满信心，要感谢陀斯妥耶夫斯基，是他的天才般的叛逆肯定了我的行为，让我敢做最为，要感谢黑格尔，是他让我在艺术欣赏和创作方面有了质的突跛，摆脱语言逻辑上的困扰，要感谢叔本华，是他让我对人类的本能有了新的认识，要感谢卢梭如同父亲般的爱的循循教导，是他让我气质非凡，要感谢爱因斯坦教会我如何思考，是他让我对科学和人生有一番质的认识，引导我从事科研之路。
小说的叙述语言
更新时间2009-1-25:40:45字数：11873
小说的叙述语言（一）
小说语言可分为叙述语言（叙述人语言）与人物语言。本节介绍叙述人语言。
叙述人语言对小说叙述的格调起一种奠基作用。因此，要想使叙述格调与叙述内容相契合，就必须对叙述人语言有清楚的认识，并能熟练地运用。
叙述人语言色彩纷呈、五光十色，很难一一介绍、说明。有人从主观情感渗入的程度与方式角度上来区别叙述语言的不同品类。比如同是叙述海水潮汐情景。
”:海水上了海滩，又退了回去。”:——客观叙述语言。中性，无情感色彩。
”:海潮从天外涌来，又向天外去了。”:——有主观感受在，不纯客观描述了。
”:海潮拥抱了沙滩，又恋恋不舍地一步三回头地嗫嚅归去”:——通过拟人化，主观情感更为强烈。
”:西风紧，晚潮急。”:——无具体描述，抽象为一种意境的传达。主观性亦强，却与上面一句属不同韵味。
也有人从叙述语言的遣词造句上区分出不同的语言风格。比如说鲁迅小说的叙述语言冷峻严正，孙犁小说语言则淡泊平缓，王蒙语言灵动洒脱，邓友梅的语言老到深厚，张承志的语言富丽堂皇，何立伟的语言精巧韶秀如此等等。这种分法也有一定道理。但有时未免随意性较大，如果不认真仔细地直接品味各个作家的伤口语言单只从”:秀丽”:、”:雅致”:、”:精致”:之类形容词中间，是很难确实体会出彼此的不同来的。
严格的说，语言是难能人为划分成几种类型或模式的，汉语言尤其难。但为了使人们对小说叙述语言的现状有较清楚的了解，我且试把我国当代小说的叙述语言从语体角度，分成以下几类，并分别对它们加以评价、解说：一、散文语言（文语）
这类语言是现代小说运用最广泛，并曾统治过小说叙述界的一类语言。它不同于口语性较强的旧小说叙述，而采用从现代语言学角度来看是规范有秩的书面语言，而且这种书面语又含有或浓或淡、或明或暗的文学的抒**彩。就我国小说面论，从鲁迅、巴金、茅盾、沈从文直到最近的张贤亮、刘心武、谌容、张洁、---、王安忆、张承志等等的语言，均可归入此类。文学性的规范书面语，可作为它们的统称。
自然，这个统称之下并不妨碍它们各具特点：可禾农丽，可淡泊，可严肃，可诙谐，可长言，可短句，可平稳，可跳荡关于这些语言的专门研究与分析，已有众多评论文章在做或已做，在此，我不加赘述、详述。但可以指出：这类语言目前仍是当代小说叙述语言的主流。
下面，具体介绍几类新出现并已在我国当代小说领域起到一定作用的语言。它们每一种的出现，都曾对当时的小说叙述语言产生过冲击与震动，并已在小说叙述这块领土内，确确实实地冒起了各自的山头，张扬起各自的旗帜，用它们叙述出的作品也已经获得了初步的成功，尽管可能存在各自不同的弱症或欠缺。
二、笔者语言（笔语）
这种语言模式脱胎于中国的笔记小品，而在当代汪曾祺、孙犁等人的致力下，已成为有相当追随者、模仿者的一股语言热波。这类语言的特色是：淡泊含蓄、朴质无华，表面极少有意为之的文学痕迹，写来从容不迫又点到为止，含无限画外音与艺术空白令读者玩味。故所写出的精致篇章，常有种超脱、儒雅之气。
且看孙犁芸斋小说的幻觉：人乍从一种非常的逆境险途走过来，他会有一种莫其妙的兴奋状态，或者说一种毫没来由的劲头。我忽然觉得人生充满了希望，世界大放光明。于是我吟诗作赋，日成数首，吟诵不已，就是说新病并未痊愈，旧病又复发了。
恢复了原来工资，饭食也好了吃得也多了。身上的肉，渐渐也复原状了。于是又有了生人的**，感到单身一人的苦闷。夜晚失眠，胡思乱想，迷迷糊糊，忽然有一位女同志推门进来，对我深情含笑地说：”:你感到孤独吗？”:”:是的。”:我回答。
”:你应该到群众中去呀！”:”:我刚从群众中回来，这些年，我一直在群众中间，不能也不敢稍离。”:”:我价值几何？”:我有些开玩笑地问。
”:你有多少稿费？”:我望之若仙人，敬之如神人，受宠若惊，浑身战栗，不知所措。
”:不要激动，我知道你的性格。”:她抚摩着我的头顶说。
”:不过，我风尘下士，只有这么一间小房子，又堆着这些书籍杂物，你能在这里容身么？不太屈尊吗？”:我抱歉地说。
”:没关系，不久你可以搬回你原来住的大房子。”:这样，我们就生活在一起了。
我有很多小说，她有很多朋友，她的朋友位都喜欢看小说，于是这屋里的小说，都不见了。我有很多字贴，她的朋友好书法，于是，我的字贴又不见了。
正当我得到”:贤内助”:之时，政治形势也有好转不久，我们搬回了原来住的大房子。我又不得不再一次佩服仙人的未卜先知。她手脚大方，交游很广，从此，我们家里，人来人往，五行八作，三教九流，热闹非常。
过了一年多，我正庆幸家庭中兴有望，政治形势又大变政工组的人来得勤了，客人稀少了，同院人态度又变了。仙人的神态，也有些异样，她到学习班去了。最后一次回家，她说：”:消息不好，你准备一下吧，恐怕还要抄老干部的家！这是政治，我无能为力，爱莫能助，你善自为之吧！”:确实，这些日子，户口警到我家察看的次数也多了。
从此，她竟杳如黄鹤。我也从梦中醒来了。
孙犁一生坎坷、感慨良多。然而提笔为文却有意淡泊静恬。而让读者去体味这淡、静中蕴含的并不淡、静的内容。这篇小说，便代表了他一系列笔记小说的语言风格。
相对而言，汪曾祺经历起伏不大，因而他的小说语言与孙犁的语言在表面相象中又有不同处：他是从内到外都浸润着一种散淡、超然的气韵。他主张写小说要摒除浮躁的火气，写回忆中积淀下来的东西；他把小说写得”:近似随笔。”:他的兴趣在于笔墨的简洁。他在一九八六年写过一篇关于小说语言的论文，纵论小说语言而且常常论及自己的小说语言。他写过关于何立伟小说的评论，写过林斤澜小说的评论，在这后一篇文章中，他提出：”:写小说，就是写语言。”:认为”:文字游戏”:对小说家说来不应是贬辞。他自己的小说创作也有意体现这些主张（小说是回忆，是随笔，是写语言），如他的陈小手、钓鱼的医生、岁寒三友、打鱼的、榆树、钓人的孩子、鸡毛以及受人称赏的大淖纪事、受戒等篇章。且看他桥边小说中詹大胖子中的叙述语言。
詹大胖子是个大胖子。很胖，而且很白。是个大白胖子
詹大胖子摇坏了很多铃铛。
后来，有一班毕业生凑钱买了一口小铜钟，送给母校留纪念，詹大胖子就从摇铃改为打钟。
一口很好看的钟，黄铜的，亮晶晶梧桐树又一年一年第高了。钟也随着高了。
五小的孩子也高了。
秋天，詹胖子扫梧桐叶。学校有几棵梧桐。刮了大风，刮得一地的梧桐叶。梧桐叶子干了。踩在上面沙沙地响。詹胖子用一把大竹扫帚，把枯叶子堆在一起。烧掉。黑的烟，红的火。
詹胖子就是这样，一年又一年，过得很平静。放寒假，学校里没有人。下了几场雪，整个学校都是白的。暑假里，学生有时还到学校里玩玩。学校里到处长了很高的草。
后来，张蕴之死了。王文蕙到远远的一上镇上教书去了。
后来，张蕴之死了。王文蕙也死了。詹大胖子也死了。
这城里很多人都死了。
这段语言很能代表汪曾祺的风格：疏散淡泊，果然有一种摒除烟火气的超脱感。很明显有从我国古代笔记诸如世说新语、梦溪笔谈以及明清小品中脱胎出来的痕迹。
应该说，在当代小说创作领域中，这种笔记体语言确给人一种清新独到又返朴归真的艺术美感。它们之所以能特树一帜并有相当的成绩，就在于此。
然而它也有着自身的缺欠：过于追求古朴、淡泊、疏散、自如，若作一短篇供人清玩。确可赏心悦目。但若用这类语言写长篇，表现丰富复杂、变动激荡的大场面、大世界，就有力不从心之感了。纵写出来，也极易使作品通篇气氛过于沉闷浅谈。
语言极调必须与小说内容相契合，不可为语言而语言。孙、江两位以擅长之文字，专攻精致短篇，而不特制巨作，是明智的。另外，即使在短篇叙述中笔记体语言也不宜全凭已心、任意挥洒，还该有必要的节制。在这方面，孙犁是清醒的。而汪曾祺在有些篇章中把小说完全向笔记靠拢，并特意追求一种”:语言游戏”:的行文情致，便多少显出”:特意的超脱、自然”:，反为所累了。
三、诗化语言（诗语）
这种语言在何立伟的小说中有突出体现，也是他有意为之、极力提倡的。他写道：”:汉文字在文学的绘事物传情传神上，它所潜在的无限的表现的可能，则尚示得以应有的发现与发掘，而似乎仅只停留和满足在它最初级的功能——表意的翻译作用上，这就实在是叫人遗憾的事情。文学既作为语言的艺术，从大量作品无艺术语言而言，从即或是一些内容上很好的小说因语言的平庸而但见其工不见其雅而言，从大量的文学批评忽视语言批评而言，从语言即艺术个性、即思维、即内容、即文化、即文气、即非同小可而言，提倡汉语表现层的垦拓，促成文学作品琅琅一派民族气派的美的语言，这大约不能说是没有道理的。”:简言之，他是说：”:汉语在小说中的价值与作用，除了叙述，表达小说内容之外，还应有自身的艺术价值。”:笼统而言，这是没有错误的。因之，有意在小说创作中努力形成一种美的语言与与情调，努力用一种诗的语言去进行小说的叙述，是值得称道的。诗的语言往往成就了诗的小说。反之，若有意将小说当作诗来写，其语言也必然诗化。何立伟等人就是有意将他们的小说当作诗、当作唐人绝句来创作的。就是不着重写人物、写故事，而着重写意境、写印象、写感觉，物我同一，作者的主体意识极强。这样，其小说语言也就不同于广泛运用于其他的小说中的纯散文式语言，而产生诗句般的变化：句与句之间跨度增大，往往超越逻辑；语句不甚遵循现代语法而呈古诗词的色彩；词类活用现象普遍；重字词句的推敲；等等。
何立伟谈到自己的小说语言时说道：我自己在小说习作中，也很做过一些摆过来摆过去的试验的。譬如小城无故事中，”:劈里啪啦地鼓几片掌声，”:改成”:鼓几片掌声劈里啪啦”:，文字于是就起伏了一种韵律感。又如”:城外是山，天一断黑，就要把城门关上，”:合成”:天一断黑，就要把无数座青山关在城门外头”:，使语言因此更具感觉，更具住处的密度，同时窃以为把话也说得含蓄，有反刍的意味了。实词的推敲可以鲜人耳目，虚词的布设又添了荡气回肠；忽张忽弛的音节节奏，使情绪的流泻如溪穿涧石；妙用的断句，就叫语气有了顿挫抑扬；而某种对语法规范的冲决，便得了感觉的释放这样种种试验的结局，不会不叫人意识到，语言的美的可塑性，实在是极大的艺术空间。
这段语十分细致地向人们介绍了诗化小说作者是如何制造诗化语言的。下面举几例文字来看：几棵鬼枣子树，拿指头凌凌乱乱戳着夜，到底戳不出一个眼，因此没有米粒星子透出来。（何立伟死城）
忽然感觉背后站得有人，同时惊闻一股花香；转脑壳即看到极妩媚极灿烂一朵微笑。那上下牙齿又白又细如珍珠。（何立伟小城无故事）
”:唉”:他说，遂用肩膀撞开夜，走了。就从裤裆里，掏出一线尿来。（何立伟一夕三逝）
峭壁上草木不甚生长，石头生铁般锈磁着。一块巨石和百十块斗大石头，昏死在峡壁根，一动不动。巨石上伏两只四脚蛇，眼睛眨也不眨，只偶尔吐一下舌蕊子，与石头们赛呆。（何立伟一夕三逝）
太阳一沉，下去了。众山都松了一口气。天依然亮，森林却暗了。路自然开始模糊，心于是提起来，贼贼地寻视着
烟在腔子里胀胀的，待有些痛，才放它们出来，急急的没有踪影，一尺多远才现出散乱，扭着上去。那火说说笑笑，互相招惹着，令人眼呆。渐渐觉出尴尬，如看别人聚会，却总也找不出理由加入，于是闷闷地自己想。（阿城遍地风流。雪山）
浅黄色的麻一缕一缕地加进旋转中来，仿佛不会终了似的，把丝丝缕缕的岁月也拧在一起，下午的阳光被漫山遍野的黄土揉碎了，而后又慈祥地铺展开来，你忽然就觉得，下沉的太阳不是坠向西山，而是落进了她那双昏花的老眼。
不远处，老伴带着几个人正在刨开那座坟。锨和镢不断地碰撞在砖石上，于是，就有些金属的脆响冷冷地也揉在这一派夕阳的慈祥里来。（李锐厚土合坟）
从上述例子可看出诗化语言确实产生了与叙述内容相对脱离的自身的艺术美感与魅力。读这样的语言，确实是一种美的享受，而且也对被叙述的内容有了一种作者暗自既定的美的观照。
诗化语言本身也是有不同风格的。何立伟所代表、所提倡的诗语言是向古诗词靠拢，是从传统文学中汲取营养，其特点是精巧、雅致，但有时失于过度”:苦吟”:，给人一种雕琢、造作感觉。而且也往往局限、羁绊住自己手脚，陷于斟酌语句中，难以写出大气势的大文章，而显出一股”:小家碧玉”:气，作品也总有”:盆景”:意味。把语言的诗化追求当成小说创作的第一目标，就难免反为所累了。
诗化语言的另一种风格是向现代诗的意境、感觉、色彩上的靠拢，不过分追求某一字、某一词甚或某一句的推敲、斟酌，而追求一种语言上的总体诗境。这类语言。单看局部字句不甚明显，而通读全篇后，却可以强烈感到一股诗情扑面而来或充盈心腹。这方面，我们读张承志的北方的河、大坂、春天，读杨咏鸣的甜的铁，腥的铁等作品，可以体味。自然，这方面的作品还不甚多，也还没有形式引人瞩目的作者流派群。但对小说诗化语言的这种趋向的追求努力，是应引起我们重视的，也是更应人们推崇、借鉴的。
四、难剧语言（物语）
这类语言，犹如戏剧剧本中所使用的对背景、环境、人物形体动作与表情及基本情节、场面转换所作的说明、介绍，其特点是简洁、凝炼、直截了当且不动声色，以语言的语义直接斥诸读者感官或思维，而不加任何的语义之外的语感、语调，读来迅捷简明。
这种语言可以说借鉴于戏剧或电影的文学本，也可以从国外一些作家作品中看出模仿、承袭的成分，比如对海明威那种纯”:显示”:性叙述语言的模仿，在这种语言中，对小说内容的叙述主要甚至基本上运用对话来完成。叙述语言一般只起对人物对话的联缀、补充或说明作用，因而极简短，不作过多的阐述发挥，更少叙述人直接的抒情。在某种意义上甚至可以说，用它完成叙述的小说是”:对话体小说。”:
小说的叙述语言（二）
在当代中国文坛上，这种语言及用这种语言完成叙述的小说基本上是反映现代社会中现代人生活的。可以这样形容：这类小说从里到外都显出一股现代气息、现代品格，因之，尤为青年作者在反映现代都市生活时所爱用。
且看深圳青年女作家刘西鸿的你不可改变我中的语言：朋友给我介绍令凯时说：”:她是个古怪的女孩。”:我笑。不过我又说：”:可聊聊天。约个时间吧。”:令凯比我约定的时间早到一小时，非常离谱。我从床上翻起，卷着毯子去开门。
门口立着一个十六岁的少女。
是张典型的广东人的脸。鼻子、唇的线条分明，颧骨、额的轮廓清晰。嘴生得特别雅致，鼓励别人对她动情。
我让了她进屋。她挑了我最好的一张椅子翘腿坐下。
我苦笑，坐下。她举起一盒烟：”:你抽烟？”:我摇摇头。”:朋友留下的。”:”:男朋友？”:”:男朋友。”:”:哦哦。”:令凯若有所解。又问：”:他叫什么？”:”:亦东。你认识？”:她摇头。又问：”:他姓什么？”:我没好气。”:你是不是查户口？”:她执拗地：”:他姓什么？”:”:他姓刘，刘亦东。老天。”:”:哟，”:令凯一脸怪相，”:你们同姓。你们是同姓！你知道不知道近亲不能结婚？”:我啼笑皆非。
”:怎么见得我们是近亲？”:”:怎么见得你们不是近亲？”:”:我的社会关系不复杂。所有亲戚我都叫得出名字。”:”:怎么见得你们不是失散的兄妹？”:
我伸手拍拍她的脸蛋。”:我们只是朋友，怎么见得我们一定结婚？好了吧？”:她不作声。良久。抖出盒中的一支烟，啪地点着火，熟稔地吐出一口白烟。
非常快的速度。我惊骇。”:你抽烟？你怎么能？”:”:你信有爱情这样东西？”:她问，很老道的样子。
”:令凯，”:我端正起脸色，”:我非常欢迎你来找我，非常欢迎你来找我，非常欢喜你的自来熟，可是你至少应问问我这屋子允不允许抽烟。”:她马上摁灭头。”:你有男朋友，你真相信有爱情这东西？”:我一点不迟疑，答：”:我相信有。”:”:好奇怪。上了年纪的人都不信。我妈就不信。”:
以上就是曾倍受称赏的这篇小说的开头。其简炼明快的风格是十分突出的。这种语言，对表现现代社会快节奏的多变动的生活，对现在喜欢快节奏接受生活信息的现代青年人，无疑有其优越性与吸引力。因为人们无暇或不再耐烦去阅读那种过于细腻的描述语句，而只想快速成直接地看到”:实在的硬货”:，犹如生活本身总是直接明快又客观地展现在人们面前一样。而且，这种不加作者情感倾向指引的语言叙述也给读者一个自己理解、认同的机会，这就由于没有了让人左右之感而受读者欢迎了。
这种语言在小说界已被相当作者所不同程度地使用，对拓展小说叙述风格起了积极作用。
但运用这种语言也有它的弊端或曰弱症。就是在当前现代化传播手段诸如电影、电视、录象等面前，这种叙述语言就显得以已之短竞人之长了：你想通过硬朗直接的外部形象完成小说内容的表现，可你忘了：无论如何，你还是需要用”:语言”:（文字）为中介物，毕竟是通过读者对语言文字的想象，作间接地传达，而影视手段才是真正直接地把形象斥诸读者感官的。而且，你文字再洗炼、简明、所叙述出的生活形象也不能比实在的生活形象更完全、更确切、更逼真！因此，现代小说要存在于文学艺术之林，应扬已之长、克己之短：就是通过展现人物的精神情感世界以及用文学语言的独特魅力来获取对影视手段的优势，而不能只靠与影视拼”:形象表达”:。总之，对戏剧化语言的运用原则应是：发扬其简明、迅捷之长，在一篇（或一部）小说中作适当或局部章节式的运用，同时佐以文学语言的其它手段、方法，诸如内心剖示、情感抒发、美文渲染等等。要注意：小说毕竟要写成小说，而不能真变成电影脚本或戏剧文本。
前面所举的刘西鸿小说的全部叙述也表明：它也不是完全如开头这样单纯的戏剧式叙述，只不过这种语言在全篇中比重较大、侧重较明显而已，因为小说有许多部分对人物内心世界、情感波澜的叙述对小说的成功起着举足轻重的作用，甚至可以说，若完全只靠开头那种的戏剧化语言进行全篇叙述，作品就根本无法完成！
五、生活语言（口语）
生活语言可分为两种模式。其一，民俗语言；其二，生活口语。
1。民俗语言这种语言指那些带地方民族色彩的语言，用这种语言去叙述产生、流行这种语言的地区的生活，可以起到两方面作用：第一，语言与内容极谐调，增加真实的质感，对人事生活的叙述得以自然而然地完成，于是产生鲜明的地域或地区文化特色。第二，对于本地域、本地区的读者，自然有一种亲切感，增加其阅读兴趣。对于外地域读者则有一种陌生感、距离感，这也可以使之产生阅读兴趣——因为，通过小说来了解、认识自己不熟悉以至陌生的生活内容，本是读者阅读小说的目的之一。
在这方面有出色表现的，如老舍用北京风格写的京味小说骆驼祥子，就脍炙人口。他的中、短篇小说也大都运用”:京味”:语言，象我这一辈子、黑白李等等。在他身后，涌出相当多的知名、不知名的作者也操演京味儿语言，象邓友梅、陈建功等等。由于他们众人的努力，”:京味儿小说”:已成为当代小说的一个流派，为相当多的读者所喜爱。
其它地区的作者们也以各自地方的民俗语言进行小说叙述。就目前而言，象”:粤味儿小说”:、”:川味小说”:、”:湘鄂赣小说”:、以及陕北、东北等地域语言色调极明显的小说，都有相当的作者自觉或不自觉地在创作，应该说，这是一种很好的现象。读这种小说，使人犹如置身中国文化百花园中，地域文化气息扑面而来，令人陶醉。这种小说对展示中国悠远绚烂、多姿多彩的总体文化，有着不可低估的作用。
有人轻视这类小说，认为土气，不能登大雅之堂，不能写出世界级的伟大作品。这实在是幼稚浅薄之论：世界是相对的。你写好自己处身其间的那个地域的生活，本身就具有了世界意义！因为你所谓的”:世界”:是指异域它国，而在异域它国人的眼中，你的纵使是一隅之地的家乡山水、人情世态，也正是他们的”:世界”:！正因为如此，老舍写好了北京，才被提名为”:诺贝尔文学奖”:的获奖候远人。相反，一些目前操”:世界语”:，写”:现代生活”:的作者极力想获得世界的青睐，却反因生活无根。语言造作，只能成为西方文学典籍的膺品。
当然，运用地域性民俗语言也要特别注意：凡事不可过，过犹不及。如果过分炫耀、极度渲染民俗语语言中不宜为外地域读者所理解的成分，则也难免造成语言障碍，反有害于小说内容的完美、通畅的表达了。我们运用民俗语言，应取其精华，去其糟粕。因为勿庸置言，各地民俗语言固有它别具一格的神采，也同时存在着瑕瑜共在的弊端。比如京味儿语言虽有它亲切、活泼、讥诮、灵动、词汇别致的特点，却也有着。啰嗦繁杂、油滑虚浮的毛病。我们在进行小说叙述时，应该运用”:具有京味特色的小说语言”:，而绝不可照搬街头巷尾”:纯粹的北京俗语。”:对其它地域的民俗语言，也应如是处理。
2。生活口语这是指将现实生活中人们的自然语言不加文学修饰地运用到小说叙述中的那类语言。
随着目前小说愈益贴近生活的趋势，这种语言也较广泛地被运用。作者们开始不大愿意在文辞上花过多功夫，而是将生活语言直接铺述生活事件，而使生活的原型、生活的朴素的真实摆在读者面前。近几年中，所谓”:新现实主义”:小说开始被广大读者喜爱，用这种语言写出的小说诸如烦恼人生、一地鸡毛单位等等”:生活流”:式小说攻得众人称赏，就反映了这种语言的生命力。
使用生活口语进行小说叙述的作者及成功作品很多、象刘索拉、徐星、王朔、马原、洪峰、王蒙、张洁、陈村的一些作品，都有鲜明体现。
在生活口语的使用中，同时出现两种倾向，也可以说是使用生活口语必然会伴之而生的两种倾向，即”:粗俗化”:与”:戏谑化”:倾向。
”:粗俗化”:倾向是指由于不加文学修饰、不重语法规范而必然产生的语言的粗糙、野性的自然色调。它与一般意义的”:粗野、粗俗”:还不能完全相同。
比如它可以把从不入大雅之堂的文辞、形象坦荡地摆进小说进行文中，而特意造成某种气氛或情调。且看下面几段文字：我他妈是个人，可谁也不知道，要是有一天我从脚手架上摔下来死了，不就他妈白活了？所以我不干活儿，我一上脚手架就他妈浑身筛糠，他们把我送这来了，其实这也不错。（徐星无为在岐路）
拖拉机一步一个响屁，往收购站去了。拖拉机的响屁，震得地皮发颤。他坐起来坦露着没有一点儿肥膘的肚子，和往外鼓着的肚脐眼儿。（张洁他有什么病）
”:戏谑化”:倾向指模仿或夸大人们口语中常见的游戏、调侃成分，使叙述语言自然中有种幽默，”:离谱儿”:中含着某种真实。
比如徐星无为在岐路中的一段语言：我他妈根本就不是文明人，我要文明干嘛？我也不知道什么是野蛮人，也许就是那种男女都赤条条，只在怕羞的地方围一块兽皮的那种人。要是那样，我也不是野蛮人。我究竟是什么人，我他妈也不知道。
有一次我在街上吐了一口痰，一帮管市容哥们儿跟我要五毛钱。我知道随地吐痰不对，可有个文绉绉的老太太说我不文明，我一听马上就乐了，我根本就不是文明人，我要文明干嘛？我要是文明人，我能和我二十出头的妹妹挤在八平方米的小屋里吗？这他妈算什么文明？我还想为这事去找谁罚上点钱呢！
嘿，我一说完，那帮哥们儿都乐了。没准他们也和老大不小的妹妹挤在一间小屋里，没准还他妈挤在一张床上呢？没准他们听我一说，想想自己也不是他妈什么文明人。
再看王蒙在来劲儿中所操演的语言：您可以将我们的小说的主人公叫做向明，或者项铭、响鸣、香茗、乡名、湘冥、祥命或者向明向铭向鸣向名向命以此类推。三天以前，也就是五天以前一年以前两个月以后，他也就是她它得了颈椎病也就是脊椎病、龋齿病、拉痢疾、白癜风、乳腺癌也就是身体健康益寿延年什么病也没有。十一月四十二号也就是十四月十一、二号突发旋转性晕眩，然后照了片子做了b超脑电流图脑血流图确诊。然后挂不上号找不着熟人也就没看病也就不晕了也就打球了游泳了喝酒了做报告了看电视连续剧了也就根本没有什么颈病干脆说就是没有颈椎了。亲友们同事们对立面们都说都什么也没说你这么年轻你这么大岁数你这么结实你这么衰弱那能会有哪能没有病去！说得他她哈哈大笑呜呜大哭，哼哼嗯嗯默不作声。
这两段语言都含调侃、游戏成分，可以说是戏谑化口语的代表性例子。
运用口语，无论是有”:粗俗化”:倾向，还是有”:戏谑化”:倾向，若有适当的把握，均可有益于小说的叙述表达。但也要切忌：不要一味放任、过度夸张。不要将”:粗俗化”:等同于一般语义的”:粗野”:、”:粗劣”:、”:粗俗”:；不要将”:戏谑化”:流于玩弄文字游戏或”:逗贫嘴”:。而这种缺憾，由于一些评论者的偏颇宣扬，（包括对王蒙来劲儿这类叙述的过份吹捧）已经造成了一些不良后果：曾有一段时间，小说叙述不骂几句就不够洒脱，不逗几句”:贫嘴”:就不够风流，致使小说的艺术品格下降。象马原后期的小说便陷入自己设置的叙述语言的羁绊中，致使语言成了小说表达的累赘。这实应引以为戒。
六、”:原生态”:语言（质语）
这种语言主要是借鉴、参照西方”:意识流”:文学及”:超现实主义”:小说等的语言特点而在中国当代小说的一些篇章中出现的。其特点是将作为人脑思维物化形式的”:语言”:直接转录在小说叙述中，以求”:绝对”:的客观与真实。因此，这种语言不讲语法、不需要逻辑，跳跃性极大，甚至不要求语言（或语言代号）一定去表现或传达某种确切的意念。严格地说，”:原生态”:语言不能也不该作为小说的叙述语言出现。
但是，借用、模拟”:原生态”:语言的某些特点，比如跳跃性、辐射性、联想性、想象性以及表面无所羁系的模糊性、梦幻性、还是有助于现代小说的艺术表达的。尤其对表现人物内心世界、表现人的精神生活的小说，更为有利。
且看马原在冈底斯的诱惑结尾处的那段行文：其实我是想说应该还有别的。比如很久就流传下来的炊烟和这些村庄的名字。而今这些村庄也只有了黄昏才变得美丽/于是我们来了。带着口红、画箱、和避孕用具。（我们可是来过日子的，真傻，真糊涂透了。我们不是早说好的，要在这里生一大群儿子吗？）我突然意外地兴奋。/不再只有爱情才带给我灵感。你看没有熟悉的鸽哨鸣空，栖在白居寺后面的那群野鸽子仍然飞来了。
这段语言，几乎没有逻辑可言，而成了一时心态的如实写照。但若阅读全篇，则便可以从这段文字中产生多向的非线性的感受，而觉得这文字叙述之妙了。
再看王蒙春之声中一段语言：门咣地一关，就和外界隔开了。那愈来愈响的声音是下起了冰雹吗？是铁锤砸在铁砧上？在黄土高原的乡下，到处还靠人打铁，我们祖先的胳膊有多么发达的肌肉！呵，当然，那只是车轮撞击铁轨的噪音，来自这一节铁轨与那一节铁轨之间的缝隙。目前不是正在流行一支轻柔的歌曲吗，叫作什么来着——泉水叮咚响。如果火车也叮叮咚咚地响起来呢？广州人可真会生活，不象这西北高原上，人的脸上和房屋的窗玻璃上到处都蒙着一层厚厚的黄土。广州人的凉棚下面，垂挂着许许多多三角形瓷板，它们伴随着风，发出叮叮咚咚的清音，愉悦着心灵。美国的抽象派音乐却叫人发狂。真不知道基辛格听我们的杨子荣咏叹调时有什么样的感受。京剧锣鼓里有噪音，所有噪音都是令人不快的吗？反正火车开动以后的铁轮声给人以鼓舞和希望。
这段语言，叙述列车启动后主人公的感受与情怀，确有些”:天马行空”:的味道。但通过这些似乎杂乱、随意的语言，不可以从总体上窥见或体味主人公（或通过主人公而传达出来的作者）的情怀与心境么？
在当代小说中，”:原生态”:类语言的适当借鉴，可以产生特定的艺术叙述效果。但也要有所节制。”:原生态”:语言毕竟还不能直接等于小说的叙述语言。因此，不考虑小说叙述的艺术需要，而肆无忌惮的照搬，一点儿也不顾人们习惯的语言规范，毫无意义地故意不要任何标点符号，专门以描摹人的潜意识或半睡半醒的朦胧状态中的思维为唯一兴趣，就必然写出令人无法读懂因而也就毫无价值的东西了。
小说的叙述语言本难以人为分类、严格区别的。上述六类介绍，只是就其倾向、特色而言，而实际上，它们往往是互相包容、彼此渗透的。这一点，望读者体会，并在自己的小说叙述中作有机的变通。