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看着现在王晶乐呵呵的样子，吕言倒是颇为感慨！曾几何时，王晶与周星驰的组合便是无厘头喜剧和高票房的象征。只可惜，后来没了周星驰的王晶作品却已风光不再，反而集编导演于一身的周星驰辉煌依旧。
不少人认为是王晶成全了周星驰的“喜剧之王”地位！因为上世纪90年代前期，“星爷”风头正劲时也曾与其他导演合作。但说到观众欢迎和票房成绩，还是以与王晶联手炮制的那几部作品为最。
加之王晶、周星驰皆是香港后现代无厘头喜剧的代表人物，难免会将二人等同起来。
不过，当90年代中期周星驰从单纯的演员成长为电影作者时，他和王晶分别拍出的喜剧作品便各有千秋、不尽相同。尽管周星驰的个人作品存在着不少缺点遗憾，但与王晶一如既往的喜剧套路对照，某些方面却又高明深刻许多，而在这种比较之下，大家亦可清晰发现王晶喜剧创作的种种局限和严重不足。
其实在吕言看来，今后所谓“商业后现代”的一个重要特征是对经典文本和传统观念的颠覆解构。这点在周星驰和王晶后来合作的《新鹿鼎记》中体现得淋漓尽致，单是反清复明的大业被韦小宝解构成“抢回我们汉人的银子和女人”便可见一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星驰的《唐伯虎点秋香》亦同样是对经典文本的颠覆翻新之作，而拼凑、谐仿等“后现代”手法更为两人所热衷使用。不过，当周星驰与李力持合导《国产零零漆》之后，尽管依然在搞无厘头喜剧，但其作品与王晶喜剧的区别却已日趋明显。“后现代”的丰富特征开始逐一体现，反观王晶作品却在原地踏步，仍停留在“商业后现代”的最浅显层面上。
或许深层次的内涵表达对于习惯创作肤浅笑片的王晶来说，或许是不愿为之。在吕言看来，王晶未必拍不出《大话西游》那种可以上升到文化范畴的“后现代经典”。拼贴式的搞笑桥段、颠覆性的人物关系当然难不住王晶！庞杂错乱的时空叙事结构、对经典文本的解构戏谑也不过让他费尽心思而已。
真正令这胖子为难的可能是周星驰、刘镇伟能以“后现代”的游戏姿态搞出深刻黑色的多元主题，毕竟这是与他商业批发的生产原则相悖的。同样，用喜剧方式演绎英雄与爱情的浪漫正剧，仍能产生刻骨铭心的大悲大喜，亦是拍惯了恶俗应景的泡沫喜剧的王大导演计算之后可能放弃的。
严格来讲，与周星驰后来自立门户的喜剧相较，王晶笑片到后来已愈见批量生产的快餐化。原因无他，只是缺乏周星驰拍电影所坚持的“认真”与 “真诚”而已。
也正因为有着种种的判断和分析，吕言是非常支撑王晶做出一些改变的。恰恰如此，这会的王晶拿出《原振侠与卫斯理》这样的剧本非常符合吕言的胃口。
东城映像眼看就要马上做大，真可谓是人才难得。看着王晶一副嬉笑的样子，吕言环视众人之后严肃道：“我都好希望大家都可以做出改变，慢慢拍摄不同风格的电影进行尝试一下！当然，我并不是说就要连续的换风格！只是觉得大家可以偶尔接触或者拍摄下其他类型的电影，哪怕失败了，公司都会在后面为大家撑着！这样的话，诸位也都能找到各自最擅长的东西！不过，擅长不代表就是不用心！哪怕拍一辈子的喜剧，我们对于每一部电影都要做到用心！毕竟到时候谁被扣上了‘烂片导演’这样的名头，怕是谁都会不舒服吧！”
原本还有说有笑的程小东他们，听到这话全部都是沉寂了下来。便是王家卫等人，也都是神态露出若有所思的样子！
“一部电影的票房失利，其实并不代表什么。特别是改变风格的电影，票房有所差距那是非常正常的时候。”说到这的吕言，停顿了下看看众人道：“所以呢！你们完全可以放手去做，有剧本就拿过来。只要觉得可以，公司肯定是投拍的！我们香港的电影市场就这么大，不做出变化到时候就剩下挨打的份！搞这方面的人才辈出，我想谁都不希望被拍死在沙滩上吧！我们都发动脑筋，拍摄出一部部风格不同的电影对于香港电影也是很大的贡献！做电影，不能只为了赚钱！很大程度上，是我们的一种抱负！既然能够将收益和梦想结合，那么我希望我们东城映像能够做到最好！”
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“啪！啪！啪！啪……”
本来有说有笑的会议室内忽然一片沉寂，紧跟着程小东等人都是纷纷鼓掌！
曾几何时，他们也都怀揣着许多的梦想。现在的王家卫、刘镇伟，才刚刚进入到了导演的行列。而王晶几人，甚至已经有些被磨到了棱角。但是听到吕言的这话，终于再度感慨起来。
或许到了现在，他们不难明白为什么吕言年纪轻轻却敢于冒险。每每新的电影出来，绝对是风格不一。甚至，是很大的变化。但是每部电影，出来后的票房和口碑都是非常的好。除了新颖的思路之外，就是真诚、用心！
坐在边上的易守逸眼睛牢牢盯着吕言的身影，他或许明白了为什么老板能够被外界媒体称为‘鬼才导演’。为什么老板能够得到《电影双周刊》的另眼相看，为什么这么多的影评人和电影杂志都说老板能够带动香港电影的第二波‘新（浪）潮’。
看看现在在坐的王晶、王家卫、刘镇伟、刘伟强……他们，或许都会是跟着吕言掀起香港电影第二次新（浪）潮的首战功臣！(未完待续，如欲知后事如何，请登陆www.qidian.com，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)（未完待续）
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看着现在王晶乐呵呵的样子，吕言倒是颇为感慨！曾几何时，王晶与周星驰的组合便是无厘头喜剧和高票房的象征。只可惜，后来没了周星驰的王晶作品却已风光不再，反而集编导演于一身的周星驰辉煌依旧。
不少人认为是王晶成全了周星驰的“喜剧之王”地位！因为上世纪90年代前期，“星爷”风头正劲时也曾与其他导演合作。但说到观众欢迎和票房成绩，还是以与王晶联手炮制的那几部作品为最。
加之王晶、周星驰皆是香港后现代无厘头喜剧的代表人物，难免会将二人等同起来。
不过，当90年代中期周星驰从单纯的演员成长为电影作者时，他和王晶分别拍出的喜剧作品便各有千秋、不尽相同。尽管周星驰的个人作品存在着不少缺点遗憾，但与王晶一如既往的喜剧套路对照，某些方面却又高明深刻许多，而在这种比较之下，大家亦可清晰发现王晶喜剧创作的种种局限和严重不足。
其实在吕言看来，今后所谓“商业后现代”的一个重要特征是对经典文本和传统观念的颠覆解构。这点在周星驰和王晶后来合作的《新鹿鼎记》中体现得淋漓尽致，单是反清复明的大业被韦小宝解构成“抢回我们汉人的银子和女人”便可见一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星驰的《唐伯虎点秋香》亦同样是对经典文本的颠覆翻新之作，而拼凑、谐仿等“后现代”手法更为两人所热衷使用。不过，当周星驰与李力持合导《国产零零漆》之后，尽管依然在搞无厘头喜剧，但其作品与王晶喜剧的区别却已日趋明显。“后现代”的丰富特征开始逐一体现，反观王晶作品却在原地踏步，仍停留在“商业后现代”的最浅显层面上。
或许深层次的内涵表达对于习惯创作肤浅笑片的王晶来说，或许是不愿为之。在吕言看来，王晶未必拍不出《大话西游》那种可以上升到文化范畴的“后现代经典”。拼贴式的搞笑桥段、颠覆性的人物关系当然难不住王晶！庞杂错乱的时空叙事结构、对经典文本的解构戏谑也不过让他费尽心思而已。
真正令这胖子为难的可能是周星驰、刘镇伟能以“后现代”的游戏姿态搞出深刻黑色的多元主题，毕竟这是与他商业批发的生产原则相悖的。同样，用喜剧方式演绎英雄与爱情的浪漫正剧，仍能产生刻骨铭心的大悲大喜，亦是拍惯了恶俗应景的泡沫喜剧的王大导演计算之后可能放弃的。
严格来讲，与周星驰后来自立门户的喜剧相较，王晶笑片到后来已愈见批量生产的快餐化。原因无他，只是缺乏周星驰拍电影所坚持的“认真”与 “真诚”而已。
也正因为有着种种的判断和分析，吕言是非常支撑王晶做出一些改变的。恰恰如此，这会的王晶拿出《原振侠与卫斯理》这样的剧本非常符合吕言的胃口。
东城映像眼看就要马上做大，真可谓是人才难得。看着王晶一副嬉笑的样子，吕言环视众人之后严肃道：“我都好希望大家都可以做出改变，慢慢拍摄不同风格的电影进行尝试一下！当然，我并不是说就要连续的换风格！只是觉得大家可以偶尔接触或者拍摄下其他类型的电影，哪怕失败了，公司都会在后面为大家撑着！这样的话，诸位也都能找到各自最擅长的东西！不过，擅长不代表就是不用心！哪怕拍一辈子的喜剧，我们对于每一部电影都要做到用心！毕竟到时候谁被扣上了‘烂片导演’这样的名头，怕是谁都会不舒服吧！”
原本还有说有笑的程小东他们，听到这话全部都是沉寂了下来。便是王家卫等人，也都是神态露出若有所思的样子！
“一部电影的票房失利，其实并不代表什么。特别是改变风格的电影，票房有所差距那是非常正常的时候。”说到这的吕言，停顿了下看看众人道：“所以呢！你们完全可以放手去做，有剧本就拿过来。只要觉得可以，公司肯定是投拍的！我们香港的电影市场就这么大，不做出变化到时候就剩下挨打的份！搞这方面的人才辈出，我想谁都不希望被拍死在沙滩上吧！我们都发动脑筋，拍摄出一部部风格不同的电影对于香港电影也是很大的贡献！做电影，不能只为了赚钱！很大程度上，是我们的一种抱负！既然能够将收益和梦想结合，那么我希望我们东城映像能够做到最好！”
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本来有说有笑的会议室内忽然一片沉寂，紧跟着程小东等人都是纷纷鼓掌！
曾几何时，他们也都怀揣着许多的梦想。现在的王家卫、刘镇伟，才刚刚进入到了导演的行列。而王晶几人，甚至已经有些被磨到了棱角。但是听到吕言的这话，终于再度感慨起来。
或许到了现在，他们不难明白为什么吕言年纪轻轻却敢于冒险。每每新的电影出来，绝对是风格不一。甚至，是很大的变化。但是每部电影，出来后的票房和口碑都是非常的好。除了新颖的思路之外，就是真诚、用心！
坐在边上的易守逸眼睛牢牢盯着吕言的身影，他或许明白了为什么老板能够被外界媒体称为‘鬼才导演’。为什么老板能够得到《电影双周刊》的另眼相看，为什么这么多的影评人和电影杂志都说老板能够带动香港电影的第二波‘新（浪）潮’。
看看现在在坐的王晶、王家卫、刘镇伟、刘伟强……他们，或许都会是跟着吕言掀起香港电影第二次新（浪）潮的首战功臣！(未完待续，如欲知后事如何，请登陆www.qidian.com，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)（未完待续）