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    一个人能左右你的哭和笑,能牵引你的情绪走向,尽管只有两个小时,他依然是了不起的,这个了不起的人,就是电影导演冯小刚。近期上映的唐山大地震,人们看完后,都这么相互问——你哭了吗?向周围的人不完全调查,无人能幸免于泪水的洗刷。这泪水不是廉价的苦情勾兑,而是源于深沉的情感碰撞,这泪水里有深深的亲情在回旋。

    这影片与西方灾难片有云泥之别,根本就是两回事。试问,有什么样的灾难,过去32年了,还能让你垂泪?影片舍弃了与地震灾难本身的纠缠,别转开去,在一个更大的领域腾挪,这就是人生选择。唐山大地震只是一个空筐,冯小刚往里面装的全是各式各样的人生选择。最大的选择,当数徐帆扮演的母亲,在一对儿女中进行的生命二选一。这不是在儿子和女儿间分配那个惟一的一个西红柿,这是母亲在分配一个生的机会和一个死的灾难,是选择保留一条生命,同时放弃另一条生命。当命运将选择权交到这个母亲手里时,一个瞬间的选择,让这母亲的人生,从此陷于自责和痛苦中而无法自拔,她的世界,已是稀里哗啦的一片废墟。

    曾经有这样一个游戏,写上你生命中最爱的几个人,然后让你选择先后失去他们,你必须一个一个将他们从名单中删去,哪一段感情,是你最不愿意割舍的,请选择。许多游戏的参与者都泣不成声,无法继续。游戏是残忍的,其实命运有时就是这般狰狞,这是生命中必须直面的痛苦选择。

    影片的转折出现在汶川地震后,影片是以一个更大的灾难,来消解郁积了32年的灾难和怨恨,使母女俩走向了和解。冯小刚妥协于传统的欣赏习惯,设计了国人乐见的圆满结局,这是冯小刚影片屈服于市场和观众的致命伤。冯小刚对此的解释是,拍影片时,一个是有意义,一个是有意思,两者矛盾时,他选择有意思。

    不可否认,冯小刚的影片极具观赏性,从影片的商业价值角度来考量,当今国内影坛无人能出其右。用一句通俗的话来说,就是冯小刚拍得影片——好看。但是我们也遗憾地看到,如果女儿方登没有汶川地震的触发和自觉,那个母亲,恐怕连个向女儿道歉的机会都没有,影片回避了这一层生命的沉重。因为这,我们赞赏影片赚足了大量的眼泪和票房,但无论影片在前面怎么庄严怎么铺垫、因为在苦难现实前的逃逸,它最终都无法走向崇高和深刻。

    如果追问一句,这影片是什么打动了我们,不是那些不忍看的悲情,恰恰相反,因为这母亲对儿女的爱、对丈夫的爱,儿女对母亲的爱有这许多美好的感情在,这个满目疮痍的世界,才那样充满光辉,让我们不舍与热爱,这是影片最有价值的地方。

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