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墨菲的导演合同里，有一份阶梯分成式的激励条款。
协议以影片6000万美元的制作成本作为基本点，如果《死侍》未来北美票房能达到6000万美元的成本线，他这个导演能获得北美票房的百分之一作为奖励，北美票房一旦上升到一亿美元，这一比例将增加到百分之一点五，一亿五千万美元增加到百分之二，两亿美元上升为百分之二点五，两亿五千万美元是百分之三。
后面还有一个备注条款，一旦影片的北美票房突破三亿美元大关，墨菲这个导演将会获得北美票房总额的百分之五作为奖励。
当初没有任何人会想象《死侍》北美票房能突破3亿美元大关。
二十世纪福克斯签署这样的协议，并不是要跟墨菲对赌，就是一种激励，激励以导演为核心的创作团队全力以赴，虽然好莱坞影片有众多的收入渠道来源，但票房是这一切的基础，就像DVD的销售和租赁一样，没有高额的票房压低，根本喊不上价去。
而且《死侍》北美票房3亿美元和2亿5000万美元，为二十世纪福克斯能全方位带来的收入也大为不同。
墨菲能从北美票房中分走百分之五，也就是1500万美元，再加上300万美元的基础片酬，他在《死侍》中的导演收入高达1万美元。
这是一个相当高的数字，单轮收入数字的话，也只有一线的导演才能拿到。
另一方面，他还可以从《死侍》的各种北美版权中拿到百分之二的分红，这些都是长期的收入。
在二十世纪福克斯拿到《死侍》的北美票房分成后，墨菲不止是要求对方按时支付个人报酬，还要求按照合同规定的那样，在影片下档的两个月中，付清斯坦顿工作室投资的回报。
《死侍》的中制作成本为6000万美元，斯坦顿工作室投入了其中的1500万美元，也就是能拿到影片去掉各种成本后的四分之一的利润。
二十世纪福克斯还想与墨菲继续合作，而且有卡拉-费斯在，斯坦顿工作室并没有遇到多少阻挠，对待业内的投资者，好莱坞的公司也不会像对待外来资金那样，明目张胆的做太多的手脚。
何况，现在谁都能看出来，墨菲是个大大的潜力股，继续合作可能会带来更多的利润。
扣除掉各种税费，二十世纪福克斯从院线方面拿到了总计1亿5000万美元的北美票房分成。
众所周知，这部分钱不是利润。
二十世纪福克斯首先从中拿走属于的自己的发行佣金，北美票房的百分之十，3070多万美元，然后是垫付的宣传营销费用，高达近4000万美元，再就是高达1500万美元的拷贝制作费用，现在数字放映技术并没有推广开来，拷贝制作费用依然居高不下。
这样，二十世纪福克斯要先拿走8500万美元。
墨菲这些主创人员的票房分成同样需要计算进其中，当初几乎所有的主创人员签订的都是基础片酬加分成的报酬协议，虽然其他人不像墨菲的分成比例这么高，加在一起却也超过了千万美元。
还有，放映过程中产生的仓储、旅行、保险、法律和会计等费用也要算进成本当中，影片是工会备案项目，需要向工会交纳一定比例的费用，尽管不算多，却不能拖欠，否则会是很大的麻烦。
这些零零散散加起来也有近五百万美元。
一部影片的总成本相当昂贵，远不是制作成本那么简单，除去二十世纪福克斯的8500万美元，其他的加起来也有3000万美元之多。
剩余的3500万美元，将由斯坦顿工作室和二十世纪福克斯按照投资比例来分享。
发行公司占有绝对的优势地位，即便是《死侍》这般超级大卖的影片，斯坦顿工作室也无法只通过北美票房就收回投资成本，不过北美票房只是影片众多收入来源的一部分而已。
如今，《死侍》的全球票房接近5亿6000万美元，海外票房超过了2亿5000万美元。
虽然各个国家和地区因为分成政策以及税收等情况不同，二十世纪福克斯能拿到的分成比例也不同，但总的来说，发行公司大概能拿到海外票房的四分之一左右，斯坦顿工作室同样能参与这部收入的分成。
票房只是影片收入的一部分，还有周边收入，仅仅是北美地区，《死侍》的DVD和电视版权就卖出了恐怖的数字，除去支付给惊奇漫画的费用和其他的成本，斯坦顿工作室同样能拿走四分之一。
八月初，二十世纪福克斯按照合同向斯坦顿工作室支付了第一笔投资分成。(未完待续。)
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墨菲的导演合同里，有一份阶梯分成式的激励条款。
协议以影片6000万美元的制作成本作为基本点，如果《死侍》未来北美票房能达到6000万美元的成本线，他这个导演能获得北美票房的百分之一作为奖励，北美票房一旦上升到一亿美元，这一比例将增加到百分之一点五，一亿五千万美元增加到百分之二，两亿美元上升为百分之二点五，两亿五千万美元是百分之三。
后面还有一个备注条款，一旦影片的北美票房突破三亿美元大关，墨菲这个导演将会获得北美票房总额的百分之五作为奖励。
当初没有任何人会想象《死侍》北美票房能突破3亿美元大关。
二十世纪福克斯签署这样的协议，并不是要跟墨菲对赌，就是一种激励，激励以导演为核心的创作团队全力以赴，虽然好莱坞影片有众多的收入渠道来源，但票房是这一切的基础，就像DVD的销售和租赁一样，没有高额的票房压低，根本喊不上价去。
而且《死侍》北美票房3亿美元和2亿5000万美元，为二十世纪福克斯能全方位带来的收入也大为不同。
墨菲能从北美票房中分走百分之五，也就是1500万美元，再加上300万美元的基础片酬，他在《死侍》中的导演收入高达1万美元。
这是一个相当高的数字，单轮收入数字的话，也只有一线的导演才能拿到。
另一方面，他还可以从《死侍》的各种北美版权中拿到百分之二的分红，这些都是长期的收入。
在二十世纪福克斯拿到《死侍》的北美票房分成后，墨菲不止是要求对方按时支付个人报酬，还要求按照合同规定的那样，在影片下档的两个月中，付清斯坦顿工作室投资的回报。
《死侍》的中制作成本为6000万美元，斯坦顿工作室投入了其中的1500万美元，也就是能拿到影片去掉各种成本后的四分之一的利润。
二十世纪福克斯还想与墨菲继续合作，而且有卡拉-费斯在，斯坦顿工作室并没有遇到多少阻挠，对待业内的投资者，好莱坞的公司也不会像对待外来资金那样，明目张胆的做太多的手脚。
何况，现在谁都能看出来，墨菲是个大大的潜力股，继续合作可能会带来更多的利润。
扣除掉各种税费，二十世纪福克斯从院线方面拿到了总计1亿5000万美元的北美票房分成。
众所周知，这部分钱不是利润。
二十世纪福克斯首先从中拿走属于的自己的发行佣金，北美票房的百分之十，3070多万美元，然后是垫付的宣传营销费用，高达近4000万美元，再就是高达1500万美元的拷贝制作费用，现在数字放映技术并没有推广开来，拷贝制作费用依然居高不下。
这样，二十世纪福克斯要先拿走8500万美元。
墨菲这些主创人员的票房分成同样需要计算进其中，当初几乎所有的主创人员签订的都是基础片酬加分成的报酬协议，虽然其他人不像墨菲的分成比例这么高，加在一起却也超过了千万美元。
还有，放映过程中产生的仓储、旅行、保险、法律和会计等费用也要算进成本当中，影片是工会备案项目，需要向工会交纳一定比例的费用，尽管不算多，却不能拖欠，否则会是很大的麻烦。
这些零零散散加起来也有近五百万美元。
一部影片的总成本相当昂贵，远不是制作成本那么简单，除去二十世纪福克斯的8500万美元，其他的加起来也有3000万美元之多。
剩余的3500万美元，将由斯坦顿工作室和二十世纪福克斯按照投资比例来分享。
发行公司占有绝对的优势地位，即便是《死侍》这般超级大卖的影片，斯坦顿工作室也无法只通过北美票房就收回投资成本，不过北美票房只是影片众多收入来源的一部分而已。
如今，《死侍》的全球票房接近5亿6000万美元，海外票房超过了2亿5000万美元。
虽然各个国家和地区因为分成政策以及税收等情况不同，二十世纪福克斯能拿到的分成比例也不同，但总的来说，发行公司大概能拿到海外票房的四分之一左右，斯坦顿工作室同样能参与这部收入的分成。
票房只是影片收入的一部分，还有周边收入，仅仅是北美地区，《死侍》的DVD和电视版权就卖出了恐怖的数字，除去支付给惊奇漫画的费用和其他的成本，斯坦顿工作室同样能拿走四分之一。
八月初，二十世纪福克斯按照合同向斯坦顿工作室支付了第一笔投资分成。(未完待续。)