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尽管《午夜凶铃》吓坏了很多人，让他们压抑难受了一个晚上，那些恐怖的镜头更是深深地扎根在脑海里挥之不去，甚至有些人还为此做了噩梦。
虽说之前在电话里，跟岑建勋提过自己会在日本这边的首映结束后便离开日本赶回香港，不过真当1月11日的电影首映结束后，剧组的主创人员现行离开了日本赶往香港，但是徐帆本人却没有离开。一方面他在跟日活公关，尽可能的增加《午夜凶铃》在日本的放映院线数量，另一方面，也在等待日本这边，《午夜凶铃》首日放映数据。
当东京的黑夜过去，白昼来临，经过了半夜加班的核实后，到了1月12日清晨，徐帆坐上9点飞往香港的飞机时，他已经拿到了首日的电影票房统计数据。
《午夜凶铃》日本首日票房只有2734万日元，比想象中的略低了一些，不过却在他心里画出的安全线之上。虽然比黑泽明的《袅袅夕阳情》上映首日3188万日元票房低一些，但《午夜凶铃》的爆发力可不是《袅袅夕阳情》可比的。黑泽明的据说耗资4700万日元巨资拍摄电影，虽说收回成本不难，但是以其上映五天票房才刚过6400万日元的势头来看，想要像他其它作品那样卖座，基本上是不可能了。
而《午夜凶铃》则不然，这是一部让恐怖片、惊悚片甚至悬疑片迷跟Cult片迷兴奋得疯叫的电影。不用一点血腥跟暴力只靠着对恐怖气氛的烘托跟特效高成本效果，就像日本一个收到记者采访的影迷的评论：“太刺激了，我简直不敢相信原来恐怖片还可以这么拍。跟《午夜凶铃》相比，我过去看过的那些恐怖电影都只能说是弱爆了，人物做作、剧情生硬、没有一点恐怖气氛，过去我会为那些电影感到恐怖，完全只是因为我没有看到一部真正意义上的满分恐怖片！今年贺岁档上映的《午夜凶铃》绝对是一部好到不能再好的，令人激动到心脏比平时会快上四五倍跳动的好电影！”
“我简直不敢相信，一个非日本人，能够创作出这么一部对日本文化如此理解的电影。《七夜怪谈》这部我看过，虽说电影主要是根据改编，但是编剧也在改编剧本的时候，进行了大刀阔斧的修改。我问过爷爷、奶奶那些老人，他们也确实知道，在过去原来日本的水井，竟然还有着其他的蕴藏含义。我简直爱死了这部电影，太经典了！”
“这是一部神作！无法超越的神作！”恐怖片迷纷纷喊出了这一个口号，令人毛骨悚然的恐怖镜头加大量特效，毫无任何血腥的镜头，却能令电影比出现血腥场景更加的恐怖，再加上电影中那淡淡带着的悬疑跟一缕对人性跟人类关系的讨论，台湾的答案是：“在台湾提起对美国恐怖片的印象，恐怕很多人的第一回答便是前年台湾引进的那部《沉默的羔羊》。美国恐怖片公认模式的是血浆、血腥镜头加变态杀手，很明显那个去年拍出了一部名为《傲慢与偏见》的电影调侃美国同行的年轻人，对于传统的欧美式恐怖片的拍摄手法跟模式很了解。但他并没有学着欧美，也拍摄出一部卖弄血浆的电影。恰恰相反的，他靠着自己的想象力跟创造力，将一幅幅没有任何血腥剧情的场景组合再一次，辅之以特效镜头的处理。于是便有了这一部集香港甚至亚洲传统恐怖片精华的大成之作——《午夜凶铃》。虽然这部电影才刚在台湾上映，但是迅速掀起了一场狂热风暴……整个台湾岛都因为这部电影的上映，笼罩在恐怖跟不安的气氛之中。但人们乐此不疲，甚至一些年轻人更是主动放弃跟家人一起去看什么贺岁电影。他们的眼中，如今就只有了这部能把成年人吓哭的恐怖电影。”
恐怖片迷的疯狂，也就代表着徐帆的铁杆粉丝们有多疯狂了。因为从《死亡游戏》至今，他一共执导拍摄了四部电影，系数都是恐怖、惊悚题材的电影，最是符合年轻人的猎奇需求。只是香港每年虽然也有为数不少的恐怖题材的电影上映，但要不就是跟风的僵尸题材电影，要不就是走得诙谐路线。港片中惊悚片多为小成本，恐怖片严格说来根本不存在。
也是因此，徐帆横空出世，拍摄的电影填不上了港片恐怖类型电影的不足后，迅速被港澳台地区的那些数量虽然不多，但却十分铁杆的年轻人视为偶像。
一部《午夜凶铃》的出现，的确令港澳台地区许久都没有这么热闹过了，几乎每一天的报刊媒体上，都能看到这样那样的兴奋呼声，仿佛在共度一个庆祝胜利的派对：“四国及地区同步上映，《午夜凶铃》剑指贺岁档冠军”、“台湾上映首日票房642万台币（约152万港币），仅次于不久前上映的《终极保镖》首日821万（美国）跟成龙的《城市猎人》711万，位居单日票房第三高”、“香港三日票房313万港币，恐怖片的时代到来，贺岁档不再诙谐、温馨两强争霸”、“日本上映两日票房逆势上涨，三日票房累计票房1.47亿日元（约1286万港币）”、“剑指93年金马、金像奖，传徐帆旧作《逃出立方体》或将获得奥斯卡最佳外语片提名”……
“这部电影吓到了我... -->>
尽管《午夜凶铃》吓坏了很多人，让他们压抑难受了一个晚上，那些恐怖的镜头更是深深地扎根在脑海里挥之不去，甚至有些人还为此做了噩梦。
虽说之前在电话里，跟岑建勋提过自己会在日本这边的首映结束后便离开日本赶回香港，不过真当1月11日的电影首映结束后，剧组的主创人员现行离开了日本赶往香港，但是徐帆本人却没有离开。一方面他在跟日活公关，尽可能的增加《午夜凶铃》在日本的放映院线数量，另一方面，也在等待日本这边，《午夜凶铃》首日放映数据。
当东京的黑夜过去，白昼来临，经过了半夜加班的核实后，到了1月12日清晨，徐帆坐上9点飞往香港的飞机时，他已经拿到了首日的电影票房统计数据。
《午夜凶铃》日本首日票房只有2734万日元，比想象中的略低了一些，不过却在他心里画出的安全线之上。虽然比黑泽明的《袅袅夕阳情》上映首日3188万日元票房低一些，但《午夜凶铃》的爆发力可不是《袅袅夕阳情》可比的。黑泽明的据说耗资4700万日元巨资拍摄电影，虽说收回成本不难，但是以其上映五天票房才刚过6400万日元的势头来看，想要像他其它作品那样卖座，基本上是不可能了。
而《午夜凶铃》则不然，这是一部让恐怖片、惊悚片甚至悬疑片迷跟Cult片迷兴奋得疯叫的电影。不用一点血腥跟暴力只靠着对恐怖气氛的烘托跟特效高成本效果，就像日本一个收到记者采访的影迷的评论：“太刺激了，我简直不敢相信原来恐怖片还可以这么拍。跟《午夜凶铃》相比，我过去看过的那些恐怖电影都只能说是弱爆了，人物做作、剧情生硬、没有一点恐怖气氛，过去我会为那些电影感到恐怖，完全只是因为我没有看到一部真正意义上的满分恐怖片！今年贺岁档上映的《午夜凶铃》绝对是一部好到不能再好的，令人激动到心脏比平时会快上四五倍跳动的好电影！”
“我简直不敢相信，一个非日本人，能够创作出这么一部对日本文化如此理解的电影。《七夜怪谈》这部我看过，虽说电影主要是根据改编，但是编剧也在改编剧本的时候，进行了大刀阔斧的修改。我问过爷爷、奶奶那些老人，他们也确实知道，在过去原来日本的水井，竟然还有着其他的蕴藏含义。我简直爱死了这部电影，太经典了！”
“这是一部神作！无法超越的神作！”恐怖片迷纷纷喊出了这一个口号，令人毛骨悚然的恐怖镜头加大量特效，毫无任何血腥的镜头，却能令电影比出现血腥场景更加的恐怖，再加上电影中那淡淡带着的悬疑跟一缕对人性跟人类关系的讨论，台湾的答案是：“在台湾提起对美国恐怖片的印象，恐怕很多人的第一回答便是前年台湾引进的那部《沉默的羔羊》。美国恐怖片公认模式的是血浆、血腥镜头加变态杀手，很明显那个去年拍出了一部名为《傲慢与偏见》的电影调侃美国同行的年轻人，对于传统的欧美式恐怖片的拍摄手法跟模式很了解。但他并没有学着欧美，也拍摄出一部卖弄血浆的电影。恰恰相反的，他靠着自己的想象力跟创造力，将一幅幅没有任何血腥剧情的场景组合再一次，辅之以特效镜头的处理。于是便有了这一部集香港甚至亚洲传统恐怖片精华的大成之作——《午夜凶铃》。虽然这部电影才刚在台湾上映，但是迅速掀起了一场狂热风暴……整个台湾岛都因为这部电影的上映，笼罩在恐怖跟不安的气氛之中。但人们乐此不疲，甚至一些年轻人更是主动放弃跟家人一起去看什么贺岁电影。他们的眼中，如今就只有了这部能把成年人吓哭的恐怖电影。”
恐怖片迷的疯狂，也就代表着徐帆的铁杆粉丝们有多疯狂了。因为从《死亡游戏》至今，他一共执导拍摄了四部电影，系数都是恐怖、惊悚题材的电影，最是符合年轻人的猎奇需求。只是香港每年虽然也有为数不少的恐怖题材的电影上映，但要不就是跟风的僵尸题材电影，要不就是走得诙谐路线。港片中惊悚片多为小成本，恐怖片严格说来根本不存在。
也是因此，徐帆横空出世，拍摄的电影填不上了港片恐怖类型电影的不足后，迅速被港澳台地区的那些数量虽然不多，但却十分铁杆的年轻人视为偶像。
一部《午夜凶铃》的出现，的确令港澳台地区许久都没有这么热闹过了，几乎每一天的报刊媒体上，都能看到这样那样的兴奋呼声，仿佛在共度一个庆祝胜利的派对：“四国及地区同步上映，《午夜凶铃》剑指贺岁档冠军”、“台湾上映首日票房642万台币（约152万港币），仅次于不久前上映的《终极保镖》首日821万（美国）跟成龙的《城市猎人》711万，位居单日票房第三高”、“香港三日票房313万港币，恐怖片的时代到来，贺岁档不再诙谐、温馨两强争霸”、“日本上映两日票房逆势上涨，三日票房累计票房1.47亿日元（约1286万港币）”、“剑指93年金马、金像奖，传徐帆旧作《逃出立方体》或将获得奥斯卡最佳外语片提名”……
“这部电影吓到了我... -->>
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