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<!--go--> 陶歌点头，没有怀疑。
她刚才认真抽读了16本书，每本书都挑有笔记的页码细细读了一段，发现那些读书感悟并不是随便写写的。
而是每一条读后感都有很深的文字功底，每一条都有很深的立意。
又瞟一眼书墙，陶歌忽的有点佩服这年轻人了。
来之前都觉得他可能是那种极有天赋的天才。
可实际触摸后，才发觉了不起的天赋背后，是刻苦与扎实。
张宣给她倒一杯茶。
陶歌接过茶杯小口抿了抿，放下杯子，抬起右手腕看了看表，就问张宣：
“你准备好了吗？”
张宣笑着点头，没接话，一脸的轻松写意。
见状，陶歌也是坐在了对面椅子上，接过助理的文件稿页翻了翻，就微笑着对张宣讲：
“这次采访，我希望是一次和朋友约好的时间漫游。
今天我们要聊聊你的创作，聊聊比一本小说更漫长的创作周期中，你的创作心态与生活的变化。
你书里写到了苦难，写了这片土地曾经所经历的。但我还是更感兴趣，你是怎么“狠心”让笔下人物面对那些苦难的？”
张宣笑了笑，随即收敛表情，肃穆地说：
“我曾经的生活就是苦难。我是在苦难中摸爬打滚过来的，我并不觉得苦难是有什么不可以面对的，相反，只有经历了苦难，才会品味出人世间的甘甜。
风声这本小说，我主要是想写人与苦难的斗争，缅怀大变革时期那些先烈在苦难中做出的斗争。
当有一天一群人不害怕苦难，一个国家不害怕苦难时，甚至是对苦难能够亲近起来的时候，这群人、这个国家是非常强大的。”
陶歌听得笑了，给了一赞叹的表情后，就正式开启了今天的采访。
陶歌说：“我们先从“风声”的外围开始聊吧？”
张宣点头：“好，“风声”确实也有很多有意思的可以聊。”
陶歌问：“我了解到，你之前有用“三月”这个笔名在知音和青年文摘上发表过文章，这个时间持续了一年。
而后你突然给人民文学投了“风声”，前后的笔力结构和文风差别很大，这两者之间存在有隐秘的联系吗？”
奶奶个熊！
就知道这些烂事瞒不了人，就知道会被翻出来…
内心郁闷至极，张宣表面却非常镇定地回答道：
“今天下午你也了解到，我以前的生活并不如意，几万块的外债甚至让我家陷入了水深火热之中。
那时为了生计，为了稿费改变吃红薯饭的困境，才尝试着给知音和青年文摘投稿，只是没想到我一投一个准，一投一个准。”
说到这，张宣情不自禁笑了笑，继续道：
“你还别说，就是因为屡投屡中，我才发现自己有写作天赋的。
后来日子慢慢好起来了，我发现只给知音和青年文摘供稿没什么难度，甚至觉得有些浪费时间。
于是我萌生了一个念头，萌生了为什么不写一点高深的东西出来呢？
然后蹒跚地上路了。
每天开始狠补军事谍战方面的书，开始写风声，想看看自己是不是这块料。”
陶歌笑说：“事实是你写出来了，确证你是这块料。”
张宣点头说：“我也认为我是有写东西的天赋的。
这种天赋主要体现在摸得到方向、忍得住煎熬，可以用一个晚上想一句话、想一段情节、想一个故事。
我精益求精，甚至到了着魔地程度，有时候为了一句话一个想法，我甚至会推倒重来，从头开始，以至于我耗费了大量时间，堆积了很多版本的废稿。”
陶歌问：“你一共改了几版，那些废稿还在吗？”
张宣说：“废稿也是稿啊，这也是我的心血，自然在。”
陶歌问，“我可以看看吗？”
张宣说：“当然可以。我是知道你们这类人的，不给你看，你肯定不会善罢甘休。”
说着，两人默契一笑。
张宣打开抽屉，把位置让出来。
陶歌看着满满三抽屉的稿子，看着整摞整摞的手写稿子，头都晕了，内心非常震惊！
她数了数。
一版。
两版。
三版。
…
…
十三版。
一共十三个修改版本。
陶歌上手拿起其中的一部分翻阅，看着一丝不苟的漂亮钢笔字，看着前后不同版本不同内容的改动，她心里越来越吃惊。
某一刻，只见她手一招，让摄影大哥给抽屉拍特写。
陶歌感叹道：“这才是最宝贵的财富，能看到这一幕，我们不虚此行。”
接着她转头问张宣：“你写风声花了很多时间，花了很多心血吧。”
张宣安静几秒，沉声说：“是啊，花了很多精力，为了写风声，过去一年我每天只睡两个小时，每天都坚持到鸡打鸣，每天都能看到凌晨四点的上村是什么景象。”
闻言，陶歌观摩着这张年轻到过分的脸，观摩着这双被深邃和沧桑填满的眼睛，心猛地一颤，满是钦佩。
拍完特写，各自回到位置上。
陶歌问：“当时你为什么想到写风声，为什么写谍战题材，你最初的灵感来源于哪里？”
对这些问题，他早有准备。
张宣起身从书架上拿起一本书，说：
“当时我正在看王央乐先生翻译的博尔赫斯的一个短篇小说集，里面有一篇小说《交叉小径的花园》，现在都把它译成《小径分岔的花园》。
这是一本间谍小说，讲的是欧战时期一个德国间谍，在被英国间谍追杀的情况下如何把一个情报传给上司的故事。
当时我看完后久久不能平静，内心被触动到了。想到自己国家曾经经历过的苦难，想到村里那些退伍老人讲过的故事，我好像抓住了什么，我就下决定写了。”
陶歌说：“我研究过你的小说，常让我勾连起你和博尔赫斯的关系，没想到你的小说背后还真荡着博尔赫斯的“幽灵”。
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<!--go--> 陶歌点头，没有怀疑。
她刚才认真抽读了16本书，每本书都挑有笔记的页码细细读了一段，发现那些读书感悟并不是随便写写的。
而是每一条读后感都有很深的文字功底，每一条都有很深的立意。
又瞟一眼书墙，陶歌忽的有点佩服这年轻人了。
来之前都觉得他可能是那种极有天赋的天才。
可实际触摸后，才发觉了不起的天赋背后，是刻苦与扎实。
张宣给她倒一杯茶。
陶歌接过茶杯小口抿了抿，放下杯子，抬起右手腕看了看表，就问张宣：
“你准备好了吗？”
张宣笑着点头，没接话，一脸的轻松写意。
见状，陶歌也是坐在了对面椅子上，接过助理的文件稿页翻了翻，就微笑着对张宣讲：
“这次采访，我希望是一次和朋友约好的时间漫游。
今天我们要聊聊你的创作，聊聊比一本小说更漫长的创作周期中，你的创作心态与生活的变化。
你书里写到了苦难，写了这片土地曾经所经历的。但我还是更感兴趣，你是怎么“狠心”让笔下人物面对那些苦难的？”
张宣笑了笑，随即收敛表情，肃穆地说：
“我曾经的生活就是苦难。我是在苦难中摸爬打滚过来的，我并不觉得苦难是有什么不可以面对的，相反，只有经历了苦难，才会品味出人世间的甘甜。
风声这本小说，我主要是想写人与苦难的斗争，缅怀大变革时期那些先烈在苦难中做出的斗争。
当有一天一群人不害怕苦难，一个国家不害怕苦难时，甚至是对苦难能够亲近起来的时候，这群人、这个国家是非常强大的。”
陶歌听得笑了，给了一赞叹的表情后，就正式开启了今天的采访。
陶歌说：“我们先从“风声”的外围开始聊吧？”
张宣点头：“好，“风声”确实也有很多有意思的可以聊。”
陶歌问：“我了解到，你之前有用“三月”这个笔名在知音和青年文摘上发表过文章，这个时间持续了一年。
而后你突然给人民文学投了“风声”，前后的笔力结构和文风差别很大，这两者之间存在有隐秘的联系吗？”
奶奶个熊！
就知道这些烂事瞒不了人，就知道会被翻出来…
内心郁闷至极，张宣表面却非常镇定地回答道：
“今天下午你也了解到，我以前的生活并不如意，几万块的外债甚至让我家陷入了水深火热之中。
那时为了生计，为了稿费改变吃红薯饭的困境，才尝试着给知音和青年文摘投稿，只是没想到我一投一个准，一投一个准。”
说到这，张宣情不自禁笑了笑，继续道：
“你还别说，就是因为屡投屡中，我才发现自己有写作天赋的。
后来日子慢慢好起来了，我发现只给知音和青年文摘供稿没什么难度，甚至觉得有些浪费时间。
于是我萌生了一个念头，萌生了为什么不写一点高深的东西出来呢？
然后蹒跚地上路了。
每天开始狠补军事谍战方面的书，开始写风声，想看看自己是不是这块料。”
陶歌笑说：“事实是你写出来了，确证你是这块料。”
张宣点头说：“我也认为我是有写东西的天赋的。
这种天赋主要体现在摸得到方向、忍得住煎熬，可以用一个晚上想一句话、想一段情节、想一个故事。
我精益求精，甚至到了着魔地程度，有时候为了一句话一个想法，我甚至会推倒重来，从头开始，以至于我耗费了大量时间，堆积了很多版本的废稿。”
陶歌问：“你一共改了几版，那些废稿还在吗？”
张宣说：“废稿也是稿啊，这也是我的心血，自然在。”
陶歌问，“我可以看看吗？”
张宣说：“当然可以。我是知道你们这类人的，不给你看，你肯定不会善罢甘休。”
说着，两人默契一笑。
张宣打开抽屉，把位置让出来。
陶歌看着满满三抽屉的稿子，看着整摞整摞的手写稿子，头都晕了，内心非常震惊！
她数了数。
一版。
两版。
三版。
…
…
十三版。
一共十三个修改版本。
陶歌上手拿起其中的一部分翻阅，看着一丝不苟的漂亮钢笔字，看着前后不同版本不同内容的改动，她心里越来越吃惊。
某一刻，只见她手一招，让摄影大哥给抽屉拍特写。
陶歌感叹道：“这才是最宝贵的财富，能看到这一幕，我们不虚此行。”
接着她转头问张宣：“你写风声花了很多时间，花了很多心血吧。”
张宣安静几秒，沉声说：“是啊，花了很多精力，为了写风声，过去一年我每天只睡两个小时，每天都坚持到鸡打鸣，每天都能看到凌晨四点的上村是什么景象。”
闻言，陶歌观摩着这张年轻到过分的脸，观摩着这双被深邃和沧桑填满的眼睛，心猛地一颤，满是钦佩。
拍完特写，各自回到位置上。
陶歌问：“当时你为什么想到写风声，为什么写谍战题材，你最初的灵感来源于哪里？”
对这些问题，他早有准备。
张宣起身从书架上拿起一本书，说：
“当时我正在看王央乐先生翻译的博尔赫斯的一个短篇小说集，里面有一篇小说《交叉小径的花园》，现在都把它译成《小径分岔的花园》。
这是一本间谍小说，讲的是欧战时期一个德国间谍，在被英国间谍追杀的情况下如何把一个情报传给上司的故事。
当时我看完后久久不能平静，内心被触动到了。想到自己国家曾经经历过的苦难，想到村里那些退伍老人讲过的故事，我好像抓住了什么，我就下决定写了。”
陶歌说：“我研究过你的小说，常让我勾连起你和博尔赫斯的关系，没想到你的小说背后还真荡着博尔赫斯的“幽灵”。
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